上半年的《关二爷》让我见识到了什么叫胡编历史，《战国》让我了解到烂片无下限。
截止6月30日，《建党伟业》突破两亿，可见观众并不多买账，情理之中，其他的不能多说，说了有违河蟹，扣个帽子的事我不愿多干。
7月4日上映的《武侠》，子弹哥、鬼武者、色戒女的组合虽然值得购票一看，但是很可能会被坑爹，这点从预告片可以略见一二。虽然导演是陈可辛，但是这几年进军内地投资的几部电影，结果并不算如意，看来与内地观众胃口有偏差，所以这部片也很难有意外出现，加上剧本本身的局限，看来仍难逃“过把瘾就完蛋”的国产电影模式。
8月18日的《窃听风云2》，是在《窃听风云》意外过亿之后的续作，感觉应该是部中规中矩的港片，有望续写前作光彩。
8月24日醉驾导演高晓松的《大武生》不出意外，可以勇夺今年最烂片的激烈角逐，韩庚、吴尊、大S，怎么看怎么是偶像剧的组合，你说这三人有演技，估计全国人民都笑了，烂泥糊不上墙，不看也罢。
9月26日上映的《辛亥革命》，又是一部红色宣传片，意图是好的，不过观众明显审美疲劳
张艺谋力图把《金陵十三钗》拍得好看，他以为的好看。如何取悦观众是他最先想到的事情，于是，我们就看到了这部拼盘杂拌的“大屠杀电影”。
之所以会选择大屠杀，应该也是夺人眼球的战略之一。
严歌苓的小说本身就谈不上立意高明，行文有不适当的轻薄，而且，小说中的“以命换命”原来就是个无法说通的弱项，这在电影里，被更加放大和强化了。
而且，严歌苓给自己的小说起这名字，颇像民国烟花巷的女子把自己的居所命名为“潇湘馆”一样，有令人不安的不轨意图。
影片开始，是一场《拯救大兵瑞恩》的诺曼底登陆一般的战争戏，可惜，这场戏毁于戏耍般的过度戏剧性。斯皮尔伯格在登陆戏中强调战争的无常和残酷，很多场景令人印象深刻。真实的战争场面最怕的就是太多戏剧性的偶然，比如，约翰偶然钻入的一个藏身之所，遇到的两个女孩，恰恰是他要去工作的教堂里的女学生。而镜头的快速切换，人物遭遇的忽然陡转，都是几分钟一个戏剧性，一个高潮，骇人听闻，却没有任何张力。好像你方唱罢我登场的视觉奇观，唯一的目的就是操纵观众情绪
不得不说，《金陵十三钗》对于我是一个极度糟糕的观影体验。
首先，我是严歌苓的忠实读者。当然这并不代表我是那种不分青红皂白的原著党，因为有的影片，即使你没看过原著，你也会发出这样的臆断：这*和谐*的毁了一个多好的故事啊！
平心而论，《金陵十三钗》肯定不是严歌苓最好的作品，甚至算不上是她的优秀作品之列，但它却是很适合用来作中国当代大片的脚本：百试不爽的抗日背景，集暴力、民族仇恨、性虐待之精华于一体的南京大屠杀，尤其是戏中的矛盾冲突更围绕着处女和妓女这两种对立群体而产生。这些都是吸引人们走进院线的理由。作为商业大片，这些都没有错，但问题是：当你为了商业利益而扭曲了作者本意，把原著中最核心的部分抛到一边，却为讨好观众（注意，迎合中国观众的仇日心理，也是讨好的一部分）意淫了一大堆莫名其妙的情节，这就让人相当恶心了。
让我们把时光追溯到《唐山大地震》。冯小刚夸下海口，说这部片要冲破四亿票房，而他的自信来源于大众对唐山大地震直到近年的汶川大地震的伤痕记忆。尽管我同样没有看过张翎的原作《余震》
从电影的角度，国师这次出手不凡，刘恒也算煞费苦心竭尽全力。可惜，为了奥斯卡拼了老命的国师依然避免不了为大陆票房妥协以及自身水平的局限。
作为一个战争片，故事的切口可以说是成败的关键。
无论是辛德勒还是钢琴战曲、美丽人生、朗读者等等等等每个战争片的切入点各有不同。而由于国师不可能原创故事以及国内当代文学水平一般，使得国师千挑万选也只能挑出这样一本讲妓女舍身取义的故事。在这个故事里可以看到战争的残酷，但这是一个基本的道理，而国师的个人观点我一点没有体会到。
从剧作上贝尔这个角色也成长的太过迅速，没办法，原作是个牧师，不需要人物价值观转变情节，而现在贝尔一开始是个“二流子”，这就需要了，这种设计应该是为了砍掉一个真正的牧师和妓女的情感线，这点我是完全同意的，是绝对有必要的。
当然小男孩这个人物的修改和最后的高潮戏还是写的堪称精妙的，应该是刘恒的原创情节。
而佟大为单挑一个小队的日本兵的情节，我也无法接受，把这个战士塑造的太过厉害了。当然这无非是为了打的好看
金陵十三钗：再不分级，祖国的花朵就要日天了！
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-8977.html
