认同的焦虑
尽管拉斯·冯·特里尔并不总是遵从《道格玛95》宣言的每条规则，但是在《忧郁症》中，《道格玛95》所规定的手持摄影机依然作为一个突出的视觉符号标识着特里尔的个人风格。特里尔本人对手持摄影机在影片中的作用是这样认识的：“一旦你使用使用手持摄影机，对于被拍摄对象的探索就成了故事的一部分。我努力做到非常准确，但是同时我又希望它有些散漫。这样，当我听到有人说了什么，我就会把镜头摇过去，拍摄这个反应，或者是不摇，于是它就成了用手持摄影机拍摄的故事的组成部分。”
在特里尔的镜头语言中，手持摄影机的使用一定程度上颠覆了麦茨“窥淫癖—裸露癖”式的影像认同机制。手持摄影机镜头的运动方式含有大量的快推、快拉和机械摇动（除《忧郁症》以外，《狗镇》、《反基督者》等影片也有这一特点），这一方面使镜头难以伪装成人物视角，暴露了影像介质的存在，另一方面也削弱了窥淫癖式的影像认同所必需的距离感（窥视被旁观和在场代替），从而导致观众难以与影片中的人物实现认同。
但是具体到《忧郁症》中
【忧郁症】2011年，Dance of Death
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