很喜欢这部电影，台词写得太好了。凯瑟琳和祖的爱情故事实际上是性格对冲的两个人相爱导致的悲剧，你不让我，我不让你。祖不会迁就凯瑟琳，也并不相信凯瑟琳的爱，即使他深爱着凯瑟琳，但理性清醒告知他要远离。但凯瑟琳则相反，她很笃定男人对她的爱是恒远长久且深情的，所以她才有任性的资本，认为即使她说了什么话、背叛过什么，但只要从头来过就能把过去种种错误一键清空。她在乎的是即时的体验，她太把自己当回事了，需要他人时刻的关注，也太相信自己在别人心中所占的分量
一个女人，即使再普通，只有被懂得她的男人所珍视，她才是特殊的。而这一个，却是无论放在哪里，都不会被忽略的。
凯瑟琳是bitch，还是女神？是放荡，还是率真？讨论这个，根本无谓。我在《祖与占》里看到的只是非一般的自由，无底限的爱。
祖给予的爱是纵容凯瑟琳的随心所欲，是给她完全的自由。他可以让她与自己的好友占在一起，甚至去到其他的情人那里，只要她不离开自己。不知道是否因为祖与七十多岁的作者昂利—皮埃尔·洛齐貌似同一人的缘故，所以看透了人生最应珍惜的是什么。相对于祖，占就有点心存芥蒂，当然这是作为兄弟应有的反应，但比起祖的境界来就差多了。
最赏心悦目是战前的三人行场景，在铁桥上奔跑，骑车出游，镜头自然流畅，毫无约束的青春激情，简直象风一样自由。
实在是艳羡，即使这是电影给出的假定的情境，即使生命中真的遇到祖与占，也不会放肆若斯。
但是爱情的乌托邦并不能让凯瑟琳满足，就象发自肺腑的呼喊在空旷的原野上得不到回应一样，内心永远无法满足的痛苦与深入骨髓的孤独，不是身边有人陪伴就能够消除的
早已闻名的好片，的确货真价实。形式主义大师的片子总是能吊起我的胃口。很多方面都让我从中有所收获。特吕弗在构图上采用了三角形构图来表现两男一女的关系，他把心理距离转化为物理距离在同一画面中呈现，恰到好处。音乐也是起伏分明，有效地烘托了人物内心的情感冲突。让我看着觉得有意思的地方有两处，一处是那个“引火自焚”的隐喻，提前暗示了影片的结局；另一处是有关法国五月风暴期间无政府主义的引喻，特吕弗在这里并没有拿政治运动说事，而是借此来比喻女人对自由的放纵。朱尔与吉姆应是一个男人对女人情感的迷惑，相信每一个男人在女人面前都会有其两面性，有时候会是内向、温雅、专一的“朱尔”，而有时候又会是洒脱、不羁、理性的“吉姆”。至少对此，我便是“朱尔与吉姆”。
...法国电影赏析课作观后感作业）
本片围绕着德国人祖和法国人占这两位挚友，和与他们相爱的女子凯瑟琳维持多年的三角关系，讲述了发生在他们之间悲喜交加的复杂故事。
祖与占的相识正好发生在一战前，在“德法世仇”和民族主义狂热的背景下，他们之间的跨国友谊显得更加珍贵。两人是如此地志同道合：在文学艺术方面，他们有聊不完的话题；而对于物质，他们均视金钱如粪土。母语差异没有成为障碍，而是成了促进交流学习的媒介——他们常常秉烛夜谈，互相翻译对方的诗作。他们甚至被同一座雕塑所吸引
我可太喜欢Catherine了。
从头到尾, 都把自己的坚持贯彻到底。我可以过平静安和的生活, 但是我也是一个自由自在的人。
爱跟婚姻不做捆绑, 我爱你, 我爱他, 我爱他。没有主次, 不分多少, 对每一个人都真诚的爱着。找不到一个人满足我所有的需求, 那就找不同的人吧。可以调皮的笑闹调戏可爱的小呆瓜, 可以灵动的唱着乡间美妙的歌曲, 可以为了见你一面精心打扮, 也可以在失望之余扭头嫁给别人。我爱他们, 每一个人, 都是那么可爱, 都值得我爱。
但是, 但是但是, 你们都要喜欢我
“祖与占”I Lost It...
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