印象深刻的段落太多，无法说哪一段印象最深刻。随便说一段吧！Frédéric午后走在大街上，无所事事溜达闲逛独白的那一段堪称经典，无数男女从他身边流淌而过，这一段很多人会觉得稀松平常。但是，侯老师把婚后特别是育后男士的那种诡秘的心理通过安设街角的摄像头展现得淋漓尽致：午后柔和的阳光，慵懒惬意的心情，路人形色的定格，女性迷离的眼神，眼花缭乱的服饰，全倒映在这个已婚中产的心中，不管是后来的Chloé还是他公司的女秘书们，都是他生活中的浪花，都是他欲望的指向，都是他挣扎于性与德边缘的诱惑
道德故事的最后一部，把中产阶级对于婚姻爱情欲望的困惑刻画得淋漓尽致。大众的评判标准总是把所有的非婚非恋关系归结为无道德，却很少从人作为情感动物的角度出发去剖析原因。最后关头的临阵脱逃，回家后妻子的失声痛哭，太传神了。
刻画了一个中产中年男人道德自我约束极限克制的表演，在落魄旧情人欲擒故纵的试探下差点败下阵来的故事。
虚有其表的“老实人”沦为名副其实的“渣男”未遂，心机侯麦让男人悬崖勒马，并试图煞有介事将锅甩给女人。这种不确定带来的不安定让彼此在婚姻中心力交瘁。
当男主角弗德里克坐在午后的咖啡厅里，望着来来往往的穿大衣的穿貂皮的牵着小狗的、神色落寞的匆促苍白的高傲孤独的女人们走来走去，幻想着和她们之中的每一个发生一段艳情的对话时，我们其实就可以知道，婚外情就像时刻表的那列车一样，将会准时抵达他空洞无聊的生活。
这是侯麦的道德故事中的最后一个故事。男人经过了重重道德的考验，终于抵达婚姻。像所有中产阶级一样，他的婚姻美满而又乏味，就像他的妻子一样，有着端庄的面容和平板的身材。
弗德里克有自己的事业（一个小公司），有一个拥有体面而固定职业的妻子（中学教师），还有两个新生的孩子，在这个社会看来，他的生活美满，而且他必须维持这种与他的地位相称的美满。所以，当那个走过许多国家、换过许多情人的克洛伊大大咧咧地冲进他的美满生活时，他断然地拒绝了。他对他的妻子说，这是一个“凭着冲动做事的女人”，“还是保持安全的距离为佳”。
他漫不经心、不无排斥地与克洛伊周旋，开始时只不过是多一个调情的对象，就像他与办公室里的那些美女们一样，只不过“能更深入一些”
侯导三观太正，
所以敢拍所谓《道德六部曲》
对人性的洞悉是很多艺术家的杀手锏，手起刀落，一部作品结束让你哑口无言，回味无穷。
违背、顺从很简单，但爽过之后往往烂尾。
克制、反抗才高级，没有尾只有“韵”，或悔恨或自得，反正回忆跟你一辈子。
出于一种我也解释不上来的原因，这种“红”“正”三观越是有强劲的压迫力，一些略带扭曲的观念就越在野蛮中显出勃勃生机。
不管怎样，上善若水，
所有的活法都可以被解释，
也正因如此
所有的活法都不需要被解释。
不得不说
刚过去的一月仅看了7部电影，能推荐的更少，仅此一部《午后之爱》；侯麦的电影也看了不少了，至今为止比较有共情的也仅此一部。
上月的观影也包括一部Eastwood的《The Outlaw Josey Wales》，老爷子作为演员令人钦慕，作为导演更是成果卓著，其私生活之精彩绝伦也足以让人瞠目结舌，已曝光的孩子就有八个，那加上没曝光说不成一个足球队不止！Eastwood就是棵名副其实的花心大萝卜，他无数段时间长短不一浓度各不同的感情中很多还是在时间上重叠的。Eastwood对情人相当无情
六个道德故事中最电影化的一部，可以看出侯麦更多通过情节人物动作来讲故事而非台词。台词减少相应的就是形而上的发言变少，人物心理戏份减少，更加生活化，观看门槛更低了。而且这部影片男主的道德焦虑不在那么虚无矫情，因为男主是一个事业有成家庭美满的中年中产阶级。男主设定是遭遇中年危机。所谓的欲望也不再如前几部焦灼。可能这一部更贴近导演自己，因此这部影片结局是温馨的，男主守住道德底线回归家庭，重新发现婚姻爱情。不像前几部反讽。事实上，这部思想深度最低，但却最现实易懂懂
【午后之爱】一种（或两种）叙述的视角
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