看的是23:30的午夜场，出影院已是凌晨1点多，放映厅所在的商场一片空旷，就剩下几盏引路的灯与零零星星的保安，货架上盖着临下班匆匆盖上的布，然后就是按照仅剩的灯光寻找回家的路。
很多人把重点放在了阿兹海默症，但映射在我的经历上，我是愿意与这部影片共情的，有时候会发现人过了三十岁参加的告别式越来越多，有突然其来的告别，也有看着生命在眼前慢慢流逝的告别，每一场告别，其实想想也不尽然是伤感，还有生命间的慰藉也很重要。
电影的音乐让我有种高中时第一次听到乌仁娜的歌时的悸动
北漂音乐人带着阿茨海默症的母亲，追根溯源，回归本真的故事。
非常理想现实浪漫主义~有现实的刺痛，也有浪漫情怀，且带有民族特色。
在视听方面，真的是一种享受。导演更多的是在用音乐和画面来传递情绪，没有说母亲为什么要一直选择回家，但所有的画面，再加上音乐的渲染，都在告诉观众，母亲为什么要回家，真的是太美了。
也因为重视镜头语言，导致文本方面有些削弱，倒不是说台词不好（基本也没多少），而是情节上，更多的是要为了画面服务，中间有一段剧情就很无效，但导演利用试听弥补上这一块的问题
阿鲁斯戴的银耳坏，我小时候也戴过一对。
娜仁左格妈妈熬的咸奶茶，外婆每天都会给我熬。
酒鬼撞破阿鲁斯家墙壁，类似的闹剧时常在我的家乡上演。
塔娜家的桌子上摆满了手把肉、炒米、酥油，主人永远热情洋溢，敬酒之前要先敬天、敬地、敬神灵，我身边的每个蒙古族家庭都如是。
尤其是“赛噜日外冬赛”鄂尔多斯祝酒歌响起时，我激动地心潮澎湃。许许多多生活上的细节都令我倍感亲切。感谢这部色彩浓郁、摄影绝美的电影，让我的乡愁有了两小时的安放。看完电影一查
有幸担任了路演的主持，获得与导演对话的机会，有一个我在观看前做功课就预设了的问题，导演的回答给了我很深的触动，特此记录一下。
我的问题是：电影史上绝对不乏父子关系的探讨，日渐崛起的女性导演则愿意选择母女题材，那么作为一个90后女导演，为什么会设置儿子（而且是相对年轻的）与母亲这样一组人物？又是怎样把握这一男性角色？
导演说：她父亲这一辈总共有五个男孩，奶奶就是由五兄弟轮流照顾，非常妥帖；恰恰是站在女性视角，她发现男性其实可以温柔细致地关爱自己的妈妈
《脐带》——用人的方式去关心人
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