我前后看了两次《芳华》。
第一次是在《芳华》被撤出国庆档之前，在上海影城路演的最后一场，大家都说那一场见证了历史。确实，冯小刚导演拉着一众女演员，掉着眼泪，给大家鞠躬道歉。场面上倒是非常动人，就跟他的电影一样；但背地里有多少猫腻，我们这些局外的观众，也永远都猜不到，这跟他的电影也一样。
第二次就是前两天上映的时候。想着时间久远，有些记忆模糊的地方，再看一次也无妨。没曾想到的是，第二遍看完，反而更喜欢这部电影了。
两场观影体验有些相似的地方。上座率极高，群情激昂，声泪俱下
抛开年代与战争，《芳华》就是一部将视角对向文工团的青春片。
一帮年轻男女在舞台上跳来跳去，他们没有青春伤痛，因为他们的青春全是大悲大痛。
他们经历了中国最戏剧的年代，毛主席逝世、文革、粉粹四人帮、对越自卫反击战，这些年代符号不断挫伤着他们的青春。
男主角刘峰（黄轩饰）是个活雷锋，脏活累活都他干，吃苦受累都他受，他被大家奉若神明，刘峰是那个年代中，纯粹的缩影。
女主角何小萍（苗苗饰）也是个纯粹的人，她出身卑微，六岁时父亲就被打入劳改农场，跟着母亲改嫁后也备受欺凌。
开篇很想夸一下冯小刚，他那代导演里保持着上进心的人不多了。既有上进心，又有表达欲的更少。芳华的立项本身和作品的成色，已经甩了很多同代里履历辉煌的导演们一个身位，着实不易。
但是这个社交网络年代里，冯小刚的嘴和他的作品着实脱节。他本人的观众缘糟糕到，大多数人都没有意识到，2015年拿了金马最佳男主角，2016年拿了金马最佳导演，2017年又再次数项入围金马的冯小刚本人（估计也是不敢再给他颁了），现在正处在一个创作高峰上。
可惜因为他在电影外做了很多不讨喜的事情，他获得的赞誉
这不是严歌苓的芳华，而是冯小刚的。
看到文工团吃散伙饭的那一幕持续了这么久，我几乎可以肯定了。所以，我可以理解刚炮拍文工团群戏，拍枪战戏，拍牺牲的主旋律，但是，你都给虚构人物陈灿加戏了，能不能腾出点镜头来好好安排一下刘峰和何小曼的情感戏，甚至理清一下他们的主线也好呀，再不济，铺排一下刘峰活雷锋的炼成史也好呀，不然，怎么成为姑娘们心中的神呢。封神只靠台词，黄轩演技再好，也免不了被人设拖垮呀。
枝枝蔓蔓太多，要讲的太多，最后，因为时间限制，刚炮只好告诉我们
1.草坪上的独舞，不必多说。包含了何小萍曾经对所有美好的向往与信仰。
2.战场上不知下一秒从哪里飞来的炮弹。血肉横飞，也许下一刻倒下的就是自己，却还是要往前闯。我们活得太和平，想像不到战争的残酷。我是医生，没见过战争，却见过血死亡。
3.文工团解散后，所有人都走了，萧穗子却迟迟不离开。像极了高中毕业之后的我，至今困顿在回忆里，难以挣脱。你守在原地的时候，其实所有人都在往前走，没有人会等你，就像文工团所有人一样。不舍是有的，难受是有的，但都会离开。穗子也会离开，我也会继续生活
前段时间看了电影《芳华》，出于评论者的习惯，又读了严歌苓原著。比这两者更好看的是《芳华》引起的讨论。少有一部电影（及背后的原著），能够让人群的观感严重分裂（上一部是《金陵十三钗》）。从这个角度，《芳华》不见得是好电影，却是好文本，借此厘清历史、畅谈价值观只是其一。其二，没有比这本书更适合用来解析严歌苓的了，因为这是她的“自传”。
《芳华》原著，本名《你触摸了我》，严歌苓写的是她熟悉的文工团生活。她用萧穗子的第一人称视角来写作，从叙事上是“不利”，这种全知视角不得不加入大量对“不在场”的脑补。但从作者本人的抒情达意上，却是“有利”，萧穗子只是一个假托，严歌苓有意地把自己的家庭背景（父亲是下放的文人）、成长事件（写情书被检举揭发差点自杀）、生涯转折（战地记者）、职业选择（成了小说家）都安在她头上，借此告诉读者，萧视角，即是作者视角。这部小说可视为严歌苓对往昔岁月的一次回顾，也就最能见严歌苓本人的“态度”——
没有哪位作家，忍心去丑化笔下自我的化身。严歌苓让萧穗子说出的反思和感悟
精益！一部变了色的芳华
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