船长说,你是什么妖精啊?
东植说,我们一起回家吧。
船员说,那丫头我还没来得及碰。
轮机长说,都是我的错啊!我的错!
每个人都有自己的念想,有自己的坚守,有自己的道行。船长是个男人,敢想敢做,为了保护自己的船,自己的家,自己手底下的人有饭吃,他什么都要做,什么都得做,什么都得狠下心,放开手,不管是对是错。从最风光的职业,到穷途末路的落寞。从对大海的尊重,到船破人亡的凄凉。从齐心协力的一家人,到邪念丛生心魔人祸。船长不明吧,怎么会一步步走到这样,越是珍贵的东西越留不住的渐行渐远。。。是什么迷惑着这条船,是什么逼着他不得不做自己不想做的事。
我突然想起小时候看神话中的海妖塞壬——在茫茫大海上,月光也被浓浓的海雾遮住。一名人面鸟身的海妖,飞翔在大海上,拥有天籁般的歌喉,常用歌声诱惑过路的航海者而使航船触礁沉没,船员则成为塞壬的腹中餐。
《生存啊生存---韩片二部》
《卑劣的街头》+《海雾-怒海沉沦》
大概可以呈现一些韩国电影的特色,也充满了韩国电影发展印痕。
这个分裂为南北的国度,太多的国民性不得不设防、警惕,由此,社会产生一些暗影,完全正常,也可说需要吧。
《卑劣的街头》,其实卑劣的,何止是街头呢?每个混混都有当老大的欲望,不也是常态化社会的某类写照?
而行为“出界”,不止是片中导演之行为,也是其社会整体行为,产生“出界”,或者可能“出界”的描述吧。
《海雾-怒海沉沦》,以2000年为背景,描述经济不景气下,韩某些渔民为了生存或者想改善生存,将另一群为了生存或者想改善生存的偷渡者引往理想之地。
可惜,海上不仅有海雾,还有渔舱气体泄漏,面对重大事故,领导者(船长)不是纠错,而是灭绝、毁尸。非正常化处理的结果,带来的就是更大悲剧---怒海沉沦,仅余二人登岸。
总之,生存是主题,求生存是本质,获得生存,其实也是影片制作者的需求。
生存,最应该记住的应当是电影中的那句话“我需要的人是谁和他需要什么”。
生存啊生存!
电影本身的故事推动和情节发展都源于船长对于这膄捕鱼船的执念,这种执念来源于这膄渔船曾经给船长带来了金钱和荣誉(在一个地方一夜消费了200万,这曾经轰动过这个圈子。)
个人对韩国电影最大的感触就是人物关系冲突所带来的电影的张力,每个船员之间的性格都在冲突当中描绘的特别深刻。
首先船长从头到尾都是一看就是经历过大事的人,有魄力 很决断 不管是做偷渡的生意还是在海上碎尸几乎就是决断了立马就干,完全不拖泥带水,也正是这些因素和人物性格才是一个天生领导者
“海雾”杀人“不”回忆
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