不能理解为什么此片可以入围奥斯卡最佳影片。一部电影之所以是电影，是因为它具有电影独特的语言，摄影、剪辑、场面调度，这是舞台戏剧所没有的，而这些在《藩篱》中也统统都没有。如果不是演员精彩的表演，如果没有精湛的台词，我可能根本就看不下去，就像是坐在屏幕前看了一场话剧，可就算是拍摄一场话剧，也要有镜头引导观众的视线，去探究重要的动作细节，表达导演想要表达的东西。在我看来，这根本不是一部“电影”，又何谈最佳呢？
这部影片让我想起昆汀的《八恶人》，同是戏剧体的影片，却有着天壤之别。同样是固定的场景，固定的人物，一个单一的故事，但昆汀在电影语言上下了功夫。他用镜头引导着观众关注不同的细节，通过剪辑推进剧情走向和节奏，通过各种场面调度展示人物关系和冲突。不要小看这些技巧，《藩篱》之所以让人觉得聒噪和乏味正因为此。《藩篱》不是不好看，它的好看在于台词有意思，这是原舞台剧本的功劳，演员演技没得说，这是演员的功劳，而导演只是把这一切用摄影机拍下来了而已！就像是吃了一顿不正宗的西餐
槽点多到看了四十分钟看不下去。这个故事就是讲一个傻逼loser黑人老爹因为自己梦想被毁掉，所以不惜毁掉自己周围一切人的生活...而他老婆是个隐忍的圣母婊...只能看到自己想看的，感受一下世界，拥抱一下变化好吗？
而且这话剧既视感太强了吧，一上来开始就突突突突不停的蹦词儿，我特么，应接不暇！很想说：你给我，住嘴！！！
这特么二十一世纪了怎么还有这种电影？！我！不！懂！
影片《藩篱》改编自同名的舞台剧，讲述了一个远大前程毁灭后的中年男人与家庭之间产生种种矛盾的故事。
尽管，导演以原剧作家“August Wilson是美国的莎士比亚，你不能改编莎士比亚”的缘由，导致许多本可以视听化，拓展影片的电影叙事的对话剧情，被导演原封不动的保留了下来。导致导演兼主角丹泽尔·华盛顿的改编，并没有太多体现将舞台剧转换成电影艺术媒介本身特色的考量。
但就影片原剧作强大的底蕴以及一些电影化的闪光点来说，影片《藩篱》在简单故事脉络下依旧利用叙事空间展现出，50、60年代美国社会中父亲角色在家庭中主体地位逐步崩塌，又进行重构的过程。
● 流动的后院空间与不稳定的家庭秩序 ●
对于这样一部带有浓厚舞台剧风格的电影而言，电影叙事的场地作为戏剧设置一部分，便格外能显现出电影自身想要向我们透露出来的信息。
后院作为家庭房屋在外部的延伸空间，它本身带有着天然的私密性——它属于房屋背后的空间，不受外人直接注视；自身也包含了向外拓展联系的特质——它勾连着一部分公共空间，象征着家庭内部与外界的联系
藩篱：刻舟求剑 一叶障目
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