“汤姆森不知不觉中创造出了一种新的艺术形式,只能称之为‘超级现实主义’。血液在文字层面和生理层面双重迸发,演员和观众一起,那是真的血,那是美国戏剧中极度缺乏的真实之血。”
——在里根“如愿以偿地”又或“偶然且必然地”崩了自己的脑袋,以让自己“不存在”的方式证明了自己的存在之后,曾经对里根嗤之以鼻的《纽约时报》评论家塔碧莎·迪金森写出的《出乎意料的美德》如是说。
“这部电影是‘反好莱坞’的,是‘反过度解读’的,是‘反消费主义’的,是‘反超级英雄类型片’的,是‘反新体验主义’的。如果说博尔赫斯的《交叉小径的花园》给我们展示了一幅小径交叉的现代文学式的结构主义文学蓝图,本影片一镜到底的长镜头则像是一条迂回曲折却连绵循环的小径,指明了后现代艺术式的新好莱坞主义方向。
“当主角里根从床上苏醒过来,揭开那鸟人面具形状的白色绷带,跃向那‘存在’与‘被爱’的天空,最终博得女儿的欢笑与崇拜时,里根终于‘感受到自己在大地上为人所爱’(来自雷蒙德·卡佛诗篇《最后的断片》)的感觉
鸟人-名字挺好
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