天将破晓。我们一行开车前往拍摄地点，途中经过了“记忆、和平与和解中央广场”(Centro de Memoria, Paz y Reconciliación)。“记忆”，这是一个在哥伦比亚首都波哥大城中低头不见抬头见的词语。比如报纸的头条、博物馆的展览、街头巷尾的涂鸦。而随处可见的“记忆”背后是人们为保存一段集体记忆所作的卓绝努力，是哥伦比亚从1960年代以来不断陷入各级武装冲突的苦难史。但这又是一种被官方话语所禁止的“记忆”，因为暴力事件往往与政府的腐败有关，而且主要集中在最为弱势的农村地区。
影片一开始，女主就听到了一声巨响，巨响是什么声音，影片最后给出了答案，是外星飞船的启动声，那女主为什么会听到呢？根据影片前后的联系推测是埃尔南的“邪灵”穿越时空与女主发生了交汇。而屋外的汽车笛鸣，多出现在鬼片里鬼出现的时刻，导演在这里用汽车的笛鸣代表埃尔南的到达。这也就解释了为什么其他人完全不知道埃尔南的存在。根据影片最后的新闻播报，埃尔南很早就死了，因为地震被发现，挖掘机进场挖掘时不小心击碎了尸骸的头骨，于是“邪灵”就被释放了。
之后女主来到了山林深处
意象，观者用具象的表达？试用第三者角度或第一视角来述说。倆者显然有很大的差异。相比较观者看完意象的片子后用第三者的角度来阐释，我想是从容的。面对的阴影，不懂也蛮不错。如果恰当的用我看即我有的状态来感受，是一种说不出的状态。擅长伪装的人，多数会拒绝第一视角，那种我在，你不用注视我，我存在就好。我知道自己的甘苦，隐性表达的表达欲，自我释放，渴望相同的感官，同时拒绝着，否定着，改变着。
peng～～～（什么的拟声词）
杰西卡，旅居，独身
微弱灯光，点亮城市
该影片的定位是剧情，以固定的长镜头、音画分离为特色，色调较为阴沉。影片开头就是一个长达几分钟的长镜头，光线很暗，只勾勒出人背影的轮廓，表现了人在刚苏醒的状态，混沌与恍惚。杰西卡住在城市的一间房子里，就像一间牢笼。
声音杂合，谱写乐曲
车辆警笛，此起彼伏；停下脚步，欣赏音乐；竖耳倾听，风的低语……在该影片出现的声音元素丰富。围绕着声音的线索(杰西卡听到的一声巨响)，杰西卡开始寻找，最后在自然治愈,也觉醒自我。
打破距离，回归自然
作者：Giovanni Marchini Camia / 《电影评论》
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
我受邀跟组阿彼察邦·韦拉斯哈古的新片《记忆》，为一本即将由萤火虫出版社（Fireflies Press）出版的书收集素材。这包括每天写一篇关于这部作品的日记，以下摘录的文章由《电影评论》独家刊发，将以连载的形式陆续发表。
第二天——周二，2019年8月20日
黎明。驱车前往片场，我们路过了记忆、和平与和解中心（Centro de Memoria, Pazy Reconciliación，译者注：为哥伦比亚波哥大的历史博物馆）。记忆一词在波哥大随处可见
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《记忆》是前金棕榈得主阿彼察邦·韦拉斯哈古自编自导的第七部电影长片，作为阿彼察邦有史以来制作成本最高的影片，是上一部作品《幻梦墓园》的两倍之多。如果说阿彼察邦往期的作品充斥着东南亚热带神秘主义的宁静美的话，那么《记忆》则是阿彼察邦创作生涯的一个重要转折点，它以焦虑取代宁静，以不断的轰隆声打破亚热带丛林中的安宁。
斯文顿扮演的植物学家杰西卡·霍兰德（Jessica Holland）在黎明听到一声巨响被惊醒后
记忆：波哥大的呼吸声
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