发现埃里克.侯麦是件幸运的事情。从以往的观影经历来看，除了小津，还有费里尼给过我震撼，那就是这位法国导演了。我从网上搜到了他的人间四季系列，还有六个道德的故事。我先是看了只有二十几分钟的《面包店的故事》，那是黑白画面的，影片自始至终都把画面定格在一个大学生身上，这种简单，让我觉得很是新奇。他好像一个没目的的人，我不知道他的身份（到后来才知道的），但却知道他的渴求。不幸的是他爱上了一个姑娘，只是路上擦身而过的，他就被吸引了。为了能多见她一面，他就开始了一次又一次的在马路上行走的生涯了，他盼望着和她说话，之后怎么样，好像也没多做考虑。影片并没有落入俗套，要是那种从相见到相知再到相恋的话，好像就没多大意思，比如《罗马假日》。年轻人苦恼了几日，也没实现他的愿望。暑假到了，他还待在巴黎，还是一如既往的期望见到那个让他梦中女郎。故事的转折也是发生在巴黎街道上。一天年轻人走进了一家面包店去买面包，卖给他的是个妙龄女郎。年轻人每次只买一个，看到这里我觉得有点意思了。老侯麦在细节上的处理的确是鬼斧神工
一个男孩倾慕一个高雅女性，结果在等待的过程中，终于忍不住和面包店女孩暧昧。终于在下手约会的这一天，他又和高雅女性相遇了，于是他犹豫了几个小时，抛弃了面包店女孩，和高雅女性继续。
怪不得这个叫道德故事，因为你不能说谁对谁错，但确实事关道德，道德不是你好我好大家好，而是“我先好”。如果我是男主，未必不会做出和他一样的选择，但至少会更有担当一点。如果我是面包店女孩，可能会和她一样，年少无知，以为所有的关注都是冲自己来的，脑子发热。如果我是高雅女性，应该不会选择这位年轻男士
电影中，故事简短人物精少，却带有淡淡的哲学味道。
观看的时候，心里想着的是男主的道德底线到底有多低这个问题。可是，要真的来探讨，来衡量却发现不是简单的叠加或是推理就能说的清楚。因为，即使这是一个很典型的故事（在今天的社会，这会是很常见的三人关系），可以讨论可以研究，却因为沾到了活生生的人而变得不能统一不能量化不能模式。
电影中的男主，对美丽女孩（暂称A女）十分倾心，那是他心目当中的理想型。费尽心思的搭讪，邀约都为了能成其美事。对年轻女孩（暂称B女）则采取怀柔政策，渐渐接近，暧昧不明。那是他心目当中的温暖型。两个女人在他心中的天平左右摇摆，A是激情，B是平淡；A是梦想，B是现实。
她们是他心中的两端，压力和自尊决定了起起伏伏的趋势。而这些的背后是感情强大的力量在左右着，他的渴望，他的虚荣，他的脆弱甚至那曲奇的味道和数量都能影响到他的行动。
电影的结局总是要有个人悲剧的，显而易见的，B女就是处于弱势的，她尽管不容易被追求，却动了心。难道不动心就不会被抛弃么？显然这不是是非的问题。
法国新浪潮导演侯麦的电影，是要在慢慢的适应过程当中才会慢慢的喜欢，如果你是习惯于强情节推动的电影，那么刚开始接触侯麦的电影时，会非常的不习惯。侯麦的电影没有非常明显的剧情，他就是日常生活的点滴积累，关注的是在日常生活当中，人们的喜怒哀乐，各种情绪以及思想观，价值观的慢慢流淌，一切都是日常生活的细微表达，主要是通过对话来表达作者的想法和价值观。
侯麦电影的摄影也非常有特色，在简洁寻常当中体现着生活中朴素而又真实的舒适感。色彩和画面不是最美的
巴黎 维利耶十字路口
电影以将近一分钟的时间描述了故事发生的舞台
对于主人公而言 这是多么熟悉的街道
日复一日的往返其中
不仅有他
还有那个穿着风衣或是连衣裙
高盘长发的窈窕女郎
“但我认为她已经准备好，我也破一次例”
一次有意无意的碰撞 一场潦草收场的对话
却成了最后一次见面
“我太天真了，可能还傻傻的以为她会出现在某个窗口，又或是碰巧再次和她撞见，就像那天一样”
每天三十分钟的休息时间，街道三分钟的步行距离，每日十次的往返，到走到街巷的深处，那里有一家不起眼的面包店。
面包店的女孩
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