社会中，男同性恋相对于异性恋秩序是受害者，但在女性面前则可能是施害者，因而有受害者和施害者的双重身份，典型现象就是同妻；
而女同性恋既相对于异性恋秩序是受害者，有相对于男性也是受害者，因而拥有双层的受害者身份（即便存在“同夫”，一般也认为，女同性恋对同夫的伤害远轻于男同性恋对同妻的伤害），在道德上拥有优势。
这算是一种特权吗？多少算吧，至少在创作的时候算。
在男同电影中，外界在被控诉和审判的同时，男同性恋自己也往往会受到审判
本身是一个很边缘的故事，但是处理得……（深吸气）我情绪滞后现在又有点想哭又有点犯恶心……故事一早就被导演设定好了，两个字就是逃亡，既是具体的也是带有比喻义的。但是为什么差呢，因为情节构架非常想当然，用意就非常明显，导致说它不真诚都有点轻了，应该算是一种粗暴，粗暴背后是轻飘飘和傲慢。我对非常多作品的sexual assault情节的设置有很大的意见因为用得太轻易了，典型性和代表性导致很多创作者提到女性苦难或者需要情节转折，随手就拿来当剧情，你说错吗那不能毕竟现实概率就是不低
影片想要表达的主题是女性对暴力和压迫的反抗，是girls help girls，很吸引人的话题，女性议题加上两女主关系自然加深产生的同性议题，我想，这是很多观众关注和观看这部影片的一大原因。
但是不知道是剧本不够深刻，还是演员演技差那么一点，影片所呈现出来的对议题的表达不够，总感觉浮于表面。
鞋子、光脚、母亲、口香糖和绿发女孩、小狗这两条线的隐喻还是不错的。
“光着脚能跑多远呢。”绿发出场时就光脚了，以及后面在保龄球馆洗手间的光脚，这两处伏笔都暗示了两人最终无法逃跑的悲剧命运。
演员的吸引力超过作品对电影并不是好事，主创的阐释超过电影的表达更是。很遗憾，以上两者《绿夜》都在内。
《绿夜》由中国香港出品，在韩国拍摄，剧组成员来自中国、韩国等多个国家，在柏林电影节首映。导演韩帅，从研究娄烨的电影学者转型为作者型导演，联手沉寂五年的范冰冰，克服疫情期间的种种困难，献上了这部作品。
剧组核心成员全为女性，备受关注的女主角，这部作品对于参与者来说意义重大，也承担了很多弦外之音的期待。
机场安检处，金夏（范冰冰 饰）结识了绿发女孩（李周映 饰）
绿夜：估计得算我工伤
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