看完就发烧了，值得纪念，趁温度还不高，写几句，三个主角的人设都很贴切，妙的是导演把人设都设了部分悬念（看之前几乎没看简介和影评，直接冲了）看完以后才恍然大悟，并且人物的抉择都恰如其分。
男主是非常弱的0，源于父权家庭父亲与哥哥的从小打压，他渴望一个可以依靠的1，另辟蹊径的他迷恋上变性舞女，被其他舞伴羞辱后被舞女带走坐在摩托车后座上，搂着舞女腰肢享受依偎的他才是真实的；舞女则是个坚定的性转者，为了凑够做完整变性手术的钱，不惜出卖自己的尊严，本以为找到了一个男人
豆瓣分类把这定位为一部同性电影，看完才知道这是一部关于父权的电影，很难相信这部电影居然是一部处女作。要处理这样一个宏大主题不容易，导演野心还不小，他把三个特殊人群的遭遇编排在一起。
Haider，无法反抗自己的父亲，也无法做自己，无法践行给妻子的承诺；Mumtaz的愿望很简单，就是工作，但都不可以，她像一头牲口，套上犁，去耕和自己无关的地。她也曾经想过离开，拖着行李走出去，可是作为一个女性她能走去哪里，唯有死亡仿佛才是她唯一的挣脱之路。Biba相比起来可能是三人中最幸运的
（by [Mr. Infamous]，原载于[虹膜公众号]）
把《乐土》称作《悲情三角》，甚至让它在戛纳取而代之登顶（尽管并不在主竞赛），都不是什么匪夷所思、德不配位的事情。
这部处女作技法圆熟，情感馥郁，不仅之于戛纳，也之于LGBTQ电影，尤其是之于巴基斯坦电影和刚刚过去的2022年，它都是当之无愧的一个宝藏。尤其是国别，一个外人连它主拍娱乐片都未必知晓的地方，终于有一位年轻导演，把并不贪恋娱乐与经济收益的现实电影，托到了世界舞台。
无论是举动，抑或是品质，恐怕都只会徒增我们的艳羡
后劲很足，第一次看巴基斯坦的电影，记录最喜欢的几个镜头：
Haider在公车上不顾旁人坐在Biba旁边，那时的他是最有男子气概的；
Haider和Biba在小巷尽头的光影里热吻，冲破束缚后短暂的自由令人沉醉；
Mumtaz一边拿着望远镜偷窥，另一边下体不断摩擦着，那一刻她对性的渴望展露在镜头前
Nucchi愤怒地喊着：“我们都是凶手！”，女人更懂女人的痛苦和无助；
两个拉远的长镜头——Mumtaz的死和Haider的海，他们本不属于这个世界，只有死去才能重归自己的乐土。
比芭和妻子两个人的心男主自始至终都没有看明白，他一直都不知道她们想要的是什么，而是顺从自己的欲望，他错误地理解了与比芭的爱，他爱的不过是色欲性感的比芭，是与家中妻子截然不同的“女人”，同时他也忘记去触摸妻子的灵魂，忘记了曾经与妻子结下的承诺-那使妻子决定嫁给他的承诺。妻子无疑是当代许许多多被压迫着的女性之一，她们被父权社会压的透不过气来，嫂子与她同为女人，看似理解她，却也只是站在父权制的角度上驯化她，他们像囚禁一只鸟一样剥夺了她追求梦想的权利
从严禁到解禁，《乐土》经历了什么？
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