王栋的爱是看着她为另一个人心花怒放的自卑与陪伴，是痛苦着她的伤悲更甚的执念与守护，是一份心底的善。
他笨拙地爱着她，逐渐突破界限地爱着她，哪里出了差错？我想是他奋不顾身的爱，爱着爱的感觉，却不会爱自己，不懂得爱的忍耐。
于是十年经过，即便他有了黄金屋，娶了颜如玉，心中那个爱的空洞还在咬噬着他，最终化成最后声声的悲恸哭喊。
这个空洞是什么？是他一生都在渴望的爱，是他从未体验过的一种被爱的笃定：没有这样的笃定，难免常常惊惶不安。所以我十分理解
《追·踪》的故事以两对情侣作为核心人物设定，但两个女性角色只负责「美和善」，她们同以被追求的目标出现，亦都和重要利害冲突擦肩而过。不知道是否是导演刻意地安排亦或善意，女性角色在物是人非的时代变迁中，呈现了永不凋零的美好，与之对应，所有登场的男性角色，则都承载了复杂的社会关系，他们在现实生活中彼此竞争、相互猜疑，独自成长、困斗并衰老，唯有文学让反倒让两个陌生男子之间建立了奇异的亲密。
在登场的男性角色中，两位被害者要么是社会体系的权贵阶层、要么是家庭关系的话事人
如果你女朋友被人强奸了，你会怎么办？
如果你最好朋友的女朋友被人强奸了，你会怎么办？
《灰烬重生》的故事，就与这两个问题有关，以最出人意料的方式。
这部6月25日在优酷视频独播的电影，是一部原计划在电影院上映的电影。我有幸在影院看过之前114分钟的版本，知道它有多对得起大银幕。
那是一场非公开的放映，此前我在电脑上看过一个顺叙的工作版，觉得平平。
那场放映，让我大惊失色。
大银幕当然放大了影片的许多优点，但最令人惊讶的，是导演在叙事结构上的巨大调整。这种调整带来的提升
灰烬重生:
昨天看了一部国产电影《灰烬重生》，似乎大家都是不幸的人，不该出现的人，在一个物欲横流的社会，在一个阶级固化的迷雾中，谁能摆脱心酸，癫狂，贪欲。生命的贵贱取决于自己的身份，什么出生就决定了什么身份，那些鼓吹努力就可以改变的就是一派胡言，富人就是可以任性妄为，穷人犹如作茧自缚，寸步难行。社会是否真的平等，在墓地就已经显而易见，穷人埋在最底下，富人埋在最上面，讽刺而锥心刺骨，仿佛是另一个《雪国列车》的画面，穷人只能被遗忘在最后，最底层，被看是草菅，如同蝼蚁
一部主打悬疑，内核却是在讨论人心的电影。一切因爱而起，杀人的“爱”，骗人是“爱”，认错亦是“爱”。影片的内容亮点在于，讲述犯罪的开始，过程，结局之后，落点于原生家庭的反思。记得最清楚的一段话是罗晋饰演的王栋对于自己小时候经历的描述，考了99分，期待被表扬，得到的却是门外的罚站。家长教育的缺失造就了他成长中的性格缺陷。
导演在电影的画面构图上颇费心思，两段杀人的描述，都是在唯美的场景下发生，静与动，美与丑，极具讽刺意味。
简单的犯罪过程，没有复杂的人物关系，情节点到为止
刘陆主演，灰烬重生之观感
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