第一次聞說園子溫 始於他的<冰冷熱帶魚> 同樣來源于真實事件的<戀の罪> 較<冰冷熱帶魚>的作品意識更加變態 電影開篇就是被肢解的屍體 用紅色渲染的空間 通過視覺神經一一傳遞出血腥的味道 日本的電影文化有其自身的矛盾性 因此出產的黑色電影和純愛電影都是極致 有些電影如<戀空> 看完會讓人感受到溫暖和希望 而有些電影如<戀の罪> 看完總讓人感覺都絕望和空虛 個人喜好更偏愛黑色電影多一些 但不能爲了重口味而重口味 必須喻意深刻並且發人深省
被肢解的屍體
堪称艺术品的杰作。
美津子让我想起了《厌女》中提到的那个案例。精英OL在夜晚当起了妓女。与其说这是一种堕落，不如说是一种报复更为恰当。
或者说，这整部电影，自始至终都让我想起《厌女》中所言所述。我想，这也正是阅读的真正意义所在。也许有些东西你看的时候并没有什么真切的体会，但总会在未来的某一天，某个不经意的瞬间，顿悟其中的含义。
整部作品中没有正常的人。但是我们又能用什么定义正常呢？
结尾里，警察女士也重演了起初她自己讲述的那个故事。
她最后还是接了电话。那么
园子温的电影我只看过《神秘马戏团》，后来又看了一点《爱的曝光》的开头，两个都是讲家庭的，《爱》刚开始时美丽的妈妈在圣母玛利亚前面轻声祈祷，《马戏团》是美津子在看马戏团，背景音乐都是小提琴吧，好像是，反正园子温的电影，是暴力美感，血腥色情中总是混杂着优雅甜美的音乐，每个死亡衰败的镜头都用音乐来表现，强迫人去正视现实的残酷与黑暗，好像中岛哲也的《告白》，不过园子温的电影都和性、心理有关，尺度很大，好在电影的沉重的主题，奇特的表现手法，看多了国内、棒子国的软绵绵的，花好月圆的故事片，这样黑暗的电影倒不失是新鲜的尝试，只是园子温的女主角都不是特别漂亮，就像本片的神楽坂恵，虽然胸器很大，但是面孔实在不好看，总之是长得很俗气，放在人群里就看不到的那种，不过说实话这身材好像是胸前坠着两个大茄子，不知道哪里好看了，富坚真也是整个一个IPAD，好像男人，东方不败，不过她的表演很疯狂。
菊池泉是那种依赖丈夫。规规矩矩的家庭主妇，就像传统日本女人一样，但是那个丈夫
雖然相關文宣和評論把《戀之罪》講得異色變態大膽爭議得跟什麼似的，但我的媽啊這部電影真的無聊斃了，看得我不但厭煩透頂還愈想愈火大。對啊真的是火大。為什麼男人（男創作者）老要一口咬定女人必須透過身體（更確切地說，是很狹義的被某類性交所定義的身體）才能獲得存在的意義和成長的可能？憑什麼性對男人可以只是召妓來一發好比抽一根菸，對女人就非得是無限上綱的哲學命題？真是活見鬼啊我說！
在誇張濃重的手法底下，這故事的人物設定其實平板老套到不行：一個被（看來有點強迫症傾向的）作家老公（寫的還是情慾小說）冷落的欲求不滿人妻，一個戀父因而始終不能得到其真正欲求對象的大學女教授，在黑暗的性冒險中沈淪墮落追逐惡之華。哦對了，「後來人妻真的下海賣春結果第一個客人就 bingo 遇到自己老公」，這種老哏居然也搬得出來！更不用提貫穿全片的卡夫卡城堡意象跟田村隆一的〈歸途〉被「引用」得蹩腳之至，前者姑且不論（其實我是不忍心說，可憐的卡夫卡），後者原詩究竟寫得好不好我不清楚，但至少以這部片子斷章取義的方式
相信很多“豆油”都有跟我一样的习惯，就是看一遍电影若有不懂之处会来豆瓣影评上找答案。这次看完正片后我怀着一堆疑问上来找答案，结果排名前列的影评全都在讲废话，关键竟然还很多人在附和，也是郁闷了。但我依然没有死心，一直往后翻，总算找到几个不错的影评，拨开了我心中的一些“云雾”。由于再没有有用的影评可以借鉴了，我又回去看了一遍正片（未删减版），这下总算是解开了N多心中疑惑，这里分享一下。
首先就是吉田警官这条严重被忽略的线，片中三个主要女角，美津子死了，菊池泉失踪了
【恋之罪】儿岛一哉主演，爆破的粉色颜料球
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