小说最后一幕真的非常伤感，世钧说要带曼桢走，曼桢心中却明白，出了这个门就是永别了。她说，世钧仍然那样善良，善良的他无法抛下自己的家人。如果世钧性格上不是这样软弱，或许会有不一样的结局吧。但以他的性格，即使曼桢逃出来和他有缘相见，他也未必抛得下家人和世俗和她在一起。之前都不承认她姐姐，何况曼桢成了她姐姐呢。
遇见过对的人，错过，和错的人过一生，想想很残酷，身在其中，日子一天天就过去了。所以，有矛盾的时候或许应该想一想，是不是值得因为这件事，放弃眼前这个人。
我们都不是完人，主人公也不是。在命运的裹挟下，我们显得如此软弱无能，大概，这也正是故事如此动人的原因吧。
想要的，别犹豫，去争取。虽然现在的我们与那时的他们本质上并未太多不同，我们仍然无力，但起码，现在的机会更多，环境也更为宽容。我们可以争一争的范围是扩大了的。
阴雨天在家重看了一遍《半生缘》。这大约是黄磊最好看的时候。
忽然发现以前看的都是120分钟版，却原来最长版本是127分钟的，不过由于我读过很多遍小说，所以也没看出127分钟有什么突出的前所未见，就不比较版本差异了，B站的片源质量最好，推荐大家。
看到最后还是哭得稀里哗啦，人与人之间的缘分多么不易，一不小心就会错过你的真爱，再回首半生都过去了，才发现曾经最平淡的某日，就是你曾有过的最幸福的时光。什么办法也没有，这就是命运无情。
这部电影已经有二十年了。当年看是唏嘘感慨
书，十八春，看过好多遍，每次小心翼翼设着防，生怕被张先生拐进她的伤感里，每次还是会长吁短叹，即便当时小小年纪也跟个小怨妇似地咒骂梅艳芳和葛优，满脑子都是如果……要不是……的假设。
看完碟反而放下。电影里的葛优没有书里那么让人讨厌，看书的时候恨不能掐死他和曼露，恨得咬牙切齿——
不知道是不是因为长大了缘故，电影里这对黑夫妻甚至比世钧、曼桢还要可爱一点，真实一点，人性一点。
或许是因为电影太过于主干，没有了那些枝枝蔓蔓让人窒息的牵跘。
小时候的梗在心头的东西突然放下了，觉得还是性格的悲剧。两个人的性格使然，那些强戏剧的百转千回不过多了些凄怆。
没有葛优、梅艳芳，他们还是不会在一起。
是他们自己的原因。
没有了借口抱怨，反而能放下了。仿佛命中注定的不可更改，我们只有顺势接受。
等我放下了，我才发现，我这才刚刚掉进张先生的陷阱里。
这个版本的更好看……
大概一直以来，一个人会为了家庭，而背负超额的任务，要去做不想做的事，做舞女，然后呢，反过来怨恨人生，为了自己的苟活再去陷害至亲。可怕，这就是那种传统，那种吃人……
做个独立的人，自己掌握自己的命运，不把自己的人生交给其他人，也不让自己的人生背负其他人的人生，也就不会有怨恨，输得起……
多年后看着彼此面容，那句“你好吗”只是对多年以前的无因无果的询问与关怀。爱情，在生活的抉择里就慢慢过去了，错过了。时间就像是水，茶会越冲越淡，最后变成白水，这茶这水。无奈也好尴尬也罢，想起都是心酸。是啊“我们都回不去了”。
后劲有点大
分享一些截图，很喜欢本片摄影，光影和构图，拍出了1930s旧社会风貌。复古旖旎，很有张爱玲的感觉。
正好也是顺时间线，可以浅浅回味一下。
（在iqiyi看的，所以有水印）
看完之后在b站刷视频，突然听到告五人的《爱人错过》，不觉更是趁景。
虽然故事是旧社会的故事，其中的限制放在如今根本不会成为感情的阻隔。但是转念一想，倒也未必。事在人为，放在那时未必成不了，放到现在也未必能成。所以还是将重心放在了“错过”的课题上。这种悲伤永不过时。很喜欢。
别捧林心如版了，许鞍华版《半生缘》才真懂张爱玲
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