當時間將我們輕輕往前推，一切過往的浮光掠影都如此令人懷念。
台灣電影中，比起侯孝賢那又遙遠又純樸的年代，楊德昌的電影似乎又更貼近我的生活。雖然仍看得出來，那不是屬於我的年代，但裡頭人物的卻又像極了周遭的舅舅、阿姨、親戚。觀賞楊德昌的代表作之一《一一》時，那股懷舊之情不經意間流洩而出。
《一一》說的是一個家族的故事：NJ是電腦公司的職員也是位有兩個小孩的爸爸，有天在小舅子的婚禮上，撞見了自己的初戀情人，那過往的回憶又悄悄翻了出來；敏敏，NJ的太太。母親中風後，每人每天都要對母親說說話，刺激刺激她的神經，然而，講了幾天後，敏敏忽然發現自己的生活竟是如此的空洞，每天都只能重複一樣的對話，難過的她淘淘大哭，難過的她決定......；婷婷，NJ的大女兒，第一次嘗到了初戀的滋味，也一直為祖母中風的事感到自責；洋洋，NJ的小兒子，他有他自己天真看世界的方式，卻也像極了楚浮《四百擊》中的男主角，不被大人的世界理解，甚至換來那令人難過、氣餒的打擊。
故事中，沒有人是真正的主角。當所有人都是配角時
我一直觉得我有必要的定下心来写一些东西，用心去感受别人的去感受生活的东西。而不是继续的发掘自己的心理想法在汩汩的呻吟出来。回头想想，那虽然不是无意义的，但是确实是没有太多必要的。那些文字，能够沉淀岁月，但是不能够沉淀自己。能够记录自己的不同的情态，但是不能表现自己思想的纹路。思想在原地旋转愈久，人生就变得越悲惨越恐怖。
我很高兴，现在的我终于可以很安静的看电影了。真的是一个很享受的过程。我的生活太浮躁了，一直很失败让情绪处在如此的不稳定的状态，极度的患得患失。我很惭愧怎么可以这样的对自己。但是很多事情都不是我们能够决定的。至少，让我们能够决定的事，变得不再模糊。很多事情，真的没有那么复杂，就好像片子中说的，如果让我们再活一次，或许，也没有什么不一样，并且。实在是没有必要，实在是没有必要。
我们不能进入别人的身体去看别人的世界，我们看到的自己，也不是完全的自己。别人帮你来看，可以看到一些东西，但那就如做不到第一句的那样，这不是真实
我们每个人都想成为，摄像机后的摄像机。----恰克.帕拉尼克
又及：这篇不成影评的影评只是一些从上周开始便在脑海中浮动的念头，在一个无心复习薛定谔方程的晚上牵牵带带地在液晶屏上成形。
和WY在昏暗的楼道里找到放映室，拉上窗帘把黄昏留在外面，空荡荡的大教室，音响有些模糊，演员已经勾好妆，灯光已经调试完毕，所有的悲欢离合爱恨情仇蓄势待发，你还在等什么？
---action。
不，不，不是这样的。重新开始。
春天，钢琴曲，啼哭，婚礼。婚礼结束，双喜字的气球被摘下的时候泄了气，和睦融融的全家福在照相机喀嚓一声以后散了宴席，钢琴淡出，生活淡入。
整部电影讲述的是简家的琐事--NJ在事业上磕磕碰碰又遇到了老情人，婆婆中风病倒，女儿婷婷懵懂的三角恋，儿子阳阳天天被女孩子欺负，邻居家的偷情，小舅子的新婚娇妻和前女友不共戴天……没有主角，甚至没有一个面部特写。它以一种细腻而流畅的姿态，将生活平铺给你看。
在这熟悉和共鸣中，你不会笑尽气也不会愁断肠，因为这三个小时当中，你笑的是自己，哭得还是自己。所以你知道不论是怎么样
《一一》，好不容易看完了。实在不是我喜欢的类型，对于自然主义的拍摄手法我可以接受，可是故事和故事里的人物实在是不真实。吴念真（NJ）拥有一个奇怪的家庭，妻子在老妈中风变植物人以后，死人不管地去山上和一群神棍鬼混了。儿子受欺负，没有人关心他，都是哈哈一笑了之。女儿认识个小伙，立刻主动带去开房，那个男生还临阵脱逃了。吴念真自己的不知道主营业务是啥的公司，出现一个莫名其妙只要日本人“大田”同意合作就一定投钱的色情狂金主，这厮后来因为女人“小田”，又改了主意
看《一一》的时候，有着别样的心情，起初是因为没有情绪看书，然后变成无法遏制的感染力推动到我一下子全部看完。有很多很多地方，有太多的感触，以至于一刹那接受的时候，演变成此刻平静而幸福地简单陈述，没有了原先的唳气。
很多人在问着同样的问题，我们每天为什么活着，我们的一生是否在白活了，简太太扭曲着的哭泣的脸孔，一种难以言语的内心纠结和痛苦，于是当她在问，我每天白天，中午，晚上都在做一样的事情。我的一生到底在做什么。也有很多人说，我们总是在做自己不喜欢做的事情。其实，很早就知道离开了俗人的世界，其实去到寺庙和教会也是一样，人所在的地方，永远有它自身的劣根性，与其逃离去躲避痛苦，不如在现世中每天寻找心的快乐。
婷婷的爱情故事短暂地几乎等于零，而酒店里，“胖子”的逃逸也许到底没有给一份感情带来太多的伤害。这里有一段爱的执着和痴迷的故事，又仿佛在演绎着一种征服与被征服的故事。人们大约总是对于没有得到的，或者曾经得到而又此刻不再属于自己的东西，有着更为浓厚的兴趣
真实的如同生活本身
——谨以此文献给《一一》及现在、将来和曾经的生活
文/caesarphoenix
（曾经发过关于《一一》的影评，后来应人之邀重新改过，便删了。今天想起将改写的贴于此，改写时参考了部分其他关于《一一》的评论）
“生活比电影难多了。”这是《天堂电影院》中的著名台词。
但总有些电影真实的表达了我们的生活，它们振颤我们的心灵，把我们从麻木不仁的生活中叫醒，在平淡的叙事中让生活本身的悲剧感弥漫扩散，不刻意煽情，却引人哲思，让人怅惘。小津安二郎的《东京物语》是其中的典型代表，当然杨德昌的这部《一一》也无疑是此种翘楚，与前者的区别是它更好看些。
刚看完这部电影的时候，想向朋友推介，写了这么一句：从这部影片我看到了我或者我熟悉的人现在将来以及曾经的生活。
日常的平凡与琐碎、那些从小到老人人都会经历的纷乱的情感，由摄影机镜头记录下来，穿插的播放，突然不再平凡，甚至开始在你的胸部产生一种暖暖酸酸的感觉直至湿润你的眼睛。
你开始关心那些在荧屏上晃动的身影，你猜到了一些却猜不中全部
一一追忆——杨德昌
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