宁愿放弃看春晚,我也坚持要把House的四季看完。可躺在床上看House的时候,我心里却一直在想着要写一篇岩井俊二的《情书》影评。
以前写影评,为了要表达一些意思,用词难免得彪悍,才能达到效果。但当我发现,越彪悍的用词越能提高人气时,就有点儿为了人气而去彪悍的做作了。为了满足人气的虚荣脱离自己的思考这是不是迷失自我。今天,我就试着找回自我吧。
我清楚自己最容易被小说、电影中的性爱、阴暗、悲情和困惑吸引。性爱的描述越有新意,我就越被吸引;阴暗的情景越是曲折,我就越被震撼;悲情的意识越是浓厚,我就越被打动;困惑的眼睛越是迷离,我就越觉着惬意。只有这些东西可以让我感到解脱和释放,得到安慰和认同。
可以这么说,比起太平盛世,我更喜欢关注背后的动荡;比起完美无缺的爱情,我更喜欢那些错综复杂的纠结。因为那些所谓的太平盛世,完美无缺根本就不存在。我们追捧这些只会让许多人忽视,哦,原来这个世界还不和谐,需要我们去努力;我们的爱情总是充满不可抗拒的阻力,需要我们耐心去寻找,去经营。
《情书》
第一次看这部电影,印象最深的就是结尾当藤井翻开卡片的那一刻,卡片背后的肖像,就像是一封简单而又直白的情书。那些关于年少时的喜欢也好 暗恋也罢,在以后回忆起来应该都是很美好的回忆吧。
第二次看的时候,内心倒是有了更多的感触,还有关于人的生与死。有时候命运真的是个很奇妙的存在吧,博子发现了藤井树中学时期的地址,尝试着发了一封信。没想到正好发给了同名同姓的女主,藤井树。而后,藤井也开始给博子写信——关于藤井树回忆。于是,藤井开始慢慢记起了那个在图书馆窗帘后默默看书的少年
就直观判断而言,影片《情书》是一部青春片,或者用流行文化与电视剧的类型概念,是一部偶像剧。但从某种意义上说,青春片和青春偶像剧是完全不同的概念。所谓“青春片”的基本特征,在于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。可以说是对“无限美好的青春”的神话的颠覆。“青春片”的主旨,是“青春残酷物语”,近似于意大利作家莫里亚克的表述,“你以为年轻是好事么?青春如同化冻中的沼泽。”正如一位日本评论者在讨论《情书》时所指出的,花季般美好的青春岁月
博子的状况够戏剧化,动力也清晰:困于怀念旧爱,不能放开投入新感情。这条叙事线相对简单。
所以想拿女树的感冒说说事。
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女树则戏剧化弱,而动力复杂,她的状态不仅在于生理上的感冒,也在于心理上久久不好的难以治愈的“感冒”:父亲因感冒转肺炎死后的持续感伤。女树患感冒后说宁愿去工作也不去医院,其实是怕在医院勾起父亲亡逝的伤心感受。
“今年的感冒可是很难治呢”。
女树的叙事里夹杂了多条线路,捋一下:1搬家,是否要从老旧独栋带院的单层矮大宅去密集水泥高楼大厦里新家
首发于“邑人影院”公众号《暗恋故事何样美,终极是分离》。
“恋爱只有一项定理,不痛的爱淡而无味。”——潘源良《爱到死》
电影后遗症是有一点恐怖,名字相同的男女相遇不相亲,长相一样的女生对面不相识。起哄的校园暴力,亲人爱人的突然离世……
而电影外的冷知识有一丝命定的狡颉,四位主演无一例外都是双鱼座,导演水瓶座。
有个繁体版本《情书》的原著封面是蜻蜓。全片我最难明白的也是蜻蜓的意象与寓意。第二难明是女藤井树骑着自行车听见渡边博子轻声呼唤自己
情书:你好吗?我很好……
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