说实话本来期待不大但是看了旬报那么高期待我也加大期待了,然而还是落空了……首先看浅野忠信演正常人就太不习惯了啊2333剧情我觉得最后还是掉到了俗套的HE了……至少作为实际拥有双重家庭的人来说我觉得还是不够真实。至少我自己对于父母的第二任配偶,就真的是觉得是陌生的大叔和阿姨。而那个阿姨的孩子更是一年也难得见几次,见了也不讲话,关系还不如一般同事这样。可能和年龄也有关系吧,母亲那边正式带回家是高中,父亲那边是我都25岁了……カオル和サオリ的转变都太突然啦。反正我觉得就是一般了
我一直很喜欢看丧的元素,不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题,就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了,但是电影中的配乐,以及一直伴随着男主角的间断的,低沉的鼓声,可以说是让这部电影更丧一层楼了。
电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。一个离婚数年从未见过,以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人,最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪,毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎,自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服,打着领结,拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。当然,他的女儿并没有出现。他的自嘲里是带着落寞的,他甚至不知道六年级的女生大概有多高,送什么礼物比较合适。他选择了一只小熊玩偶,自嘲着说:啊,这个礼物可能对她来说有点幼稚了。 我个人泪点特别低,所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了
《亲爱的外人》:如何打开人生死结?
刘强爱电影
什么叫人生死结?就是让你进退失据左右为难手足无措的生活境地。比如《亲爱的外人》男主人公田中遇到的情况:和前妻生的女儿纱织,父女互相都惦记,必须时常见面,现在妻子和前夫生的大女儿小薰,则以去见人渣生父来威胁他必须把心彻彻底底放到现在这个家里,不准再跟纱织见面——生女和继女,都是小女孩,哪个心伤得起呢?
人生死结最令人痛苦的倒还不是局面的复杂,而是各方背后都有其合理性,并非正邪好坏对错之争,真若那样,反倒简单
看完《生在幼子》后,庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样,最终放过了男主角。然而,内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。
男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿(两个是母亲与前夫所生,住在新家庭,还有一个是丈夫与前妻所生,跟着前妻),因为女主角的怀孕,三个女儿展现出了截然不同的应激:大女儿叛逆倔强,认为胎儿是养父亲生,因此自己受到的爱会被分流。她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父;小女儿不谙世事,盼望有个新的弟弟或者妹妹,在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时,很快就接受了纱织;纱织深深爱着父亲,当看到父亲一家幸福,新的家庭很快又要增添新成员时,装出很懂事的样子。
全片中父亲最大的痛苦,不是大女儿的不相认,而是纱织的懂事。纱织的继父已经病危,而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。当纱织在片尾紧紧握住继父的手,流着眼泪说出“别离开我”时,作为亲身父亲的男主角,不知道是应该感谢纱织的成全呢,还是自责自己的难以两全。
你的懂事令我悲伤,大人无奈的选择
以下这段既是对《生在幼子》的剧透,也可以说是一番感慨,不得不说,四十多岁的男主实在是太难了:工作难,平衡生活和工作的关系难,失业难,适应新工作难,挣钱难,取钱难,给别人钱难,生活难,开启新生活难,告别旧生活难,要前妻生孩子难,要现任老婆别生孩子难,养孩子难,养女儿难,养一堆女儿难,生一个儿子难,婚内难,想离婚难,离婚后难,与现任老婆相处难,与前妻相处难,与亲生女儿相处难,与现任老婆带过来的女儿相处难,与现任老婆的前夫相处难,与前妻的现任老公相处难...
然而人生都难成这样了
导演的功力很强,有原著小说做支撑的故事也足够厚重。唯一让这部影片成为不了经典的原因在于,故事本是重组家庭内部一个父亲的成长,后半段却借助了前妻丈夫的死亡来完成对父亲身份的理解,相当于观众在感受主人公的时候,多了一个不痛不痒的外力,反而让人从人物的痛苦中跳了出来。
《生在幼子》讲述了男主人公的妻子怀孕,家庭变得混乱。过继来的大女儿要求和生父见面,男主帮助她联络生父,但大女儿并没有出现,家人和好如初。
一部各方面水准都在线的电影
“生在幼子”优秀的剧情片 苦难中寻求幸福也算鬱病系日影中的治愈点
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