日本导演是枝裕和在 2018 年一举拿下戛纳金棕榈奖后，便开始努力开拓国际市场，大胆挑战非母语电影，先是奔赴法国和一众演技派女星合作拍摄《真相》。据说影片当年被戛纳拒绝，尽管后来看到的作品其实并不差，最起码没暴露亚洲导演初次拍摄欧美片的水土不服感。也许对自己胸有成竹，是枝裕和再次涉猎外语片制作。今年新片《掮客》邀来一众韩国实力派和偶像歌星，顺利入围戛纳竞赛，并为宋康昊夺得戛纳影帝奖。看上去是枝裕和再次挑战成功，实际上这部新片乏善可陈，甚至很可能是他导演生涯中最差的一部作品。
虽然不耽误我看哭，但确实缺少了一丝灵魂---真实。
杀了人还遗弃孩子的母亲，是被逼无奈，造成今天的局面，是因为童年不幸；倒卖孩子的人贩子们还保有良心，干这个也是生活所迫，之所以造成今天的局面，也是因为童年不幸；被老公出轨的“大哥的女人”，还保有良心，想要抚养这个私生子；追查案件的警察，保有良心，杀人犯就在眼前也不逮捕，要等着给孩子找个“完美”的收养家庭；最后遇到的那个买娃家庭，那更是善良人中的佼佼者。所有善良的人都齐聚在一起，就像是生活中的混得还不错的普通人
暌违三年，是枝裕和将这部《掮客》送到了观众的面前。作为和外国影人合作的第二部电影，是枝裕和仍然在他熟悉的领域为我们奉献了优秀的演出。虽然说没有绝对的让人眼前一亮的创新，但无论从观感还是内核，特别是对于家庭这个观念的解构与思考，足以让观众产生共鸣。
影片的人物结构和《小偷家族》类似，这类的重组家庭（或者说非传统意义的家庭）在是枝裕和的作品中多次出现，对家庭成员和家庭整体的展现一直是是枝裕和的拿手好戏。这次的家庭共有六个人：
羽星的生母，失足女文素英
摩天轮上东洙和素英的戏太精彩了，看似平淡的话，简单一组正反打（狭小的空间连第二台机位都不允许，估计现场只有一个摄影师+一个录音师），却潜藏着大量的潜台词，也解了许多前面铺垫的扣，比如解开人物心结、递进人物关系。演员表演也极其准确和克制。
下面，我们一句一句分析，东方哲学中话说半句、弦外之音的功力，当然这也是是枝裕和强大的台词功底
东洙抱着孩子，看着坐在对面、望着正看向窗外的素英：
东洙：“要不再找找？”（=你别急，我知道你并不想再也见不到羽星
日式文艺范的韩片，叙事清淡克制，不着痕迹，多处留白，和韩国导演的风格迥然不同。剧情已不新鲜，但有些细节很有味道，如海边长镜头的踢罐子游戏，高铁车厢连接处光影的明灭和对白的闪烁，女主在黑暗处挨个感谢众人的降生，等等。阳光下，头发花白的宋康昊踩着缝纫机，早已经不是《杀人回忆》中那个眼神凌厉的刑警，而年过四十的刑警裴斗娜一脸蜡黄地坐在车里吃着泡面，甚至连甜美可人的国民妹妹IU李知恩都演起了未婚妈妈，让人感叹时光的流逝。以前总认为人生的意义在于出人头地、名利双收
我对这部《掮客》，失望多过喜欢。它当然不算是烂片，但在是枝裕和的作品序列里，它至多算得上平庸。
影片入围了去年戛纳电影节的主竞赛单元，虽然是枝裕和无缘二夺金棕榈，但是为主演宋康昊拿到了戛纳的影帝大奖。
是枝裕和这次是受希杰集团的李美敬之邀到韩国拍片，拍的是韩语电影，也完全启用了韩国班底。
摄影洪坰杓，奉俊昊的《寄生虫》和李沧东的《燃烧》都是他掌镜。配乐郑在日也是奉俊昊的御用，为《玉子》和《寄生虫》谱过曲。
演员方面，宋康昊自不必说了，名闻世界的韩国国民影帝
口碑不衰的剧情片 《掮客》：人贩与妓女的相互救赎
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