实验性质很强，不过我好像没有很喜欢呢，节奏怪怪的，不知道我是不是老娘舅看多了，这种迂腐与自卑同在的现代社会怪相看多了，大篇幅是在说盗版和伊朗的电影制度，对于天朝影迷来着这都不是个事啊。其实让一个小女孩唠唠叨叨来报制度我觉得略做作，有劲的点是女孩让男孩子去还钱的初衷是否则我的电影就废了，就跟我们捡了五分钱交给警察叔叔的初衷是歌是这么唱的差不多，所以花儿们也就这么废了。
我个人觉得形式大于内容，这些点不用帕纳西冒着再次坐牢的风险告诉我们听，其实我们应该都知道的吧，我倒是期待一些跟我印象中不一样的中东。
《出租车》是一部很有意思的伊朗电影。
通常情况下的电影拍摄现场，都是导演指挥身前的摄像机捕捉镜头前方的演员动作，这是一部正常电影最主要的观察视角，即导演是站在一个旁观者的角度，在场景之外注视着整个拍摄过程。
而《出租车》的导演别出心裁。全片仅有两个摄像视角，一个是车头位置的行车记录仪为主，另外一个是手持佳能相机作为补充，所有的镜头都是定位于出租车，由内而外进行拍摄，不管是车辆正前方，还是驾驶位，或者副驾驶位。同时由于车内空间狭小局促，使得镜头前的压迫感异常强烈
几乎未经矫饰的拍摄,如电影的立意,表达真实.教师与自由职业者对死刑的辩论,盗版CD贩在当下社会形态的价值(文化传播的星星之火),车祸夫妇道德体制下的日常恐惧和思维方式(妇女一边很伤心,一边背着丈夫去保留遗嘱),两位老妇身上充满市井之气和愚昧无知,现实中的受害者如发小的遭遇却是官方政治正确形象的完全相反面,拾荒小男孩面对贫富差距之下拾金归还的不解(什么是正确的,以及什么是真实的),律师短暂却最具价值的观念输出,最后放飞自我式的收尾,去他的!(她的笑容和玫瑰一样美丽).落到最后出租车被砸窗抢劫,这就是
【出租车】无处不在的摄像头
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