像余秀华自己说的:我这一生是与残疾对抗的人生。因为她身体的残疾所以母亲的择婿标准下降到只要有人看得上她就行，接着稀里糊涂被拖入一段毫无感情的婚姻，生了个儿子，和自己并不爱的丈夫继续了接近二十年才离婚。她是很多深处农村的残疾的女性的缩影，但是她又因为诗歌而幸运地从泥淖中爬出来。她的父母在父权社会的影响下，一步一步驱使她走向“健全”的道路，试图帮她构造一个完整的家庭所以帮她找了个丈夫，试图维护她完整的家庭又阻拦她离婚。母亲患了癌症以此胁迫她放弃离婚的想法
以前读过几首余秀华的诗作，给我的印象是略有意境，但又显矫情，加上媒体冠以的“脑瘫”“女诗人”“睡你”等标签，总觉得隐隐不适，也就没有过多关注。观影的目的也多半是出于猎奇。
其实从故事看，电影取名叫做“余秀华离婚记”也未尝不可，讲述的无非就是一个农村妇女，因为残疾，被迫嫁给又老又丑的“倒插门”，过着艰苦的生活以写诗为乐，忽而一夜因诗成名，被各路媒体消费炒作，却又经历母亲重病，然又不顾母亲劝阻，毅然用钱踹掉结婚二十年的年迈丈夫的《故事会》首页故事。
诗，是个转折点。
从第一幕开始，她摇晃着走在麦田里，旁白是她摇晃的声音不徐不疾地念着“我很满意在这里降落，如同一只麻雀衔着天空的蓝的穿过”（《麦子黄了》）
刷的一下，眼泪就下来了。
一个小小的可怜女子的痛苦，在苍茫的土地上，经由诗歌放大，如一石激起千浪。这共鸣的“始作俑者”收获了名和利，收获了所谓的同情，一切似乎都不一样了。
“所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天。”
(《我爱你》)
诗
摇摇晃晃的人间是少有的，想做笔记都舍不得暂停或者退出去的纪录片，虽然评论褒贬不一，但是真的很戳很戳我，看完之后从头又快进着看了一遍片子里选的余秀华的诗。
微信读书看不了她的詩集，今天去图书馆找了也没有。暂时还没完整读过余秀华的詩集。
在影片里，我最喜欢的她的诗是：她病了以后/我从来没有在她面前哭过/她说我的心肠比榆木还硬/我笑/几颗野草莓在这黄昏里亮得很/像我在几个夜晚吐出的血块
其次是：风太小/恨倒不下去/爱立不起来/一棵草有怎样的绿/就有怎样的荒/雨淋不进去/风吹不出来
片中最为打动我的一个是余秀华进入大众视野后参加的各种活动，一个是和其前夫的离婚。
“余秀华研讨会”、颁奖典礼、演讲、新书签名会一切表彰和赞扬她的行为、字眼皆是苍白的。就像她自己说的‘成名相对于生活，于事无补。’母亲的突然患病、丈夫二十年来的冷漠、自己天生的残疾。这一切的糟糕生活都并未随着成名而有任何的改变‘活着真他妈没意思’。我突然想起来一年前在江西参加的一次教师节表彰晚会，那是一位脚上有残疾的乡村教师，他的儿子被人残忍的杀害
许多人写诗，余秀华也写。作为一个诗人，她广为人知、显而易见的不同是她的身体，所以她被记录。这有一点凄凉，但是属于她的道路，对习于从第二三手资料、从只言片语中去窥探作者内心、日常生活的我来说，这太直接，也太复杂。一些人生活，纠缠着无数触及生活本质的痛苦，和父母、子女、伴侣发生冲突，冲突本身便成了一种恒久的生活，快乐只是瞬间，存在于肤浅的表面，内里的悲放不下，解不开。人与人能多大程度的相互理解呢？母亲希望外人眼里的家庭是完整的
看了下《摇摇晃晃的人间》的演职人员表，余秀华 / 周金香 / 余文海 / 尹世平。
很明显，人员表很清楚地将主人公、母亲、父亲和丈夫（前夫）四个角色进行了排位。这是关于余秀华的纪录片，自然是以她为中心，并按照她的人物关系来安排主次。她的丈夫，更确切的说，是她的入赘的前夫尹世平，只能排在第四位。如果这部影片涉及了余的儿子的话，尹世平也就相应的会排在第五位了。
他是余秀华生活中彻彻底底的配角，而且是恨不得早点被剧情下线的那一类配角。不过，真正重要的并不是余秀华如何看待她的这个前夫，真正重要的是，导演、观众似乎并未对这个人到中年却被抛弃的前夫产生任何同情。他的存在，似乎仅仅只是为余秀华的对抗提供一个理由和对象。
得知余秀华已经起诉离婚，并且听到那句“这个月回来15万，下个月就10万”的狠话之后，在外地打工的尹世平只能和工友们抱怨这个出了名的残疾人老婆，因为他只能从这些打拼在泥浆钢筋中的粗汉子嘴中听到那些最解气的粗话。
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他说，我又说不来好话。
《摇摇晃晃的人间》好看的传记片 把鸡蛋种进土里，让不合时宜的婚姻死在冬天里。
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