看了大多评论都只是把重心放在了三池崇史身上。其实三池更本不是重点，去看看本片编剧以及几个策划委员，都是“神”级别的人物。
水木しげる、荒俣宏、京極夏彦、宮部みゆき。
不过相信国内鲜有人知道这些人的名字罢了，到只是近期引进过几部宫部美幸的小说。
其实看妖怪大战争先知道《帝都物语》的人会看得更明白，丰川悦司所扮演的『加藤』则是荒俣宏则笔下《帝都物语》中赫赫有名的加藤保宪。此“人”毁灭东京的行动已经不是第一次了，加上召唤天龙地龙，改变北斗星位等等，这次又改行改造妖怪了。其更本模式和毁灭反毁灭的传统不谋而合。
先说那个正太啊,实在是有型,超萌的说~~~~~~~~(激动激动)
这是我第一次看三池大叔的片子,居然是部儿童片,所以难免对我有些误导,而忽略他曾是什么样的人.
でも,这不重要.做为一部哗众取宠的电影,这无疑是成功的.至少让我开始对他感兴趣.因为前些日子刚看过<黄金罗盘>的缘故,所以看到タダシ一脸庄严信誓旦旦地要去救拌腿猫的时候,只是觉得好笑反而没有了感动.影片中的一切都在以一种荒诞无稽的形式慢慢进行,KUSO无处不在.タダシ老年痴呆的爷爷,莫名其妙的河姬(看到最后也不明白她到底是什么东西怎么来的),还有坦率透明的众妖怪(知道要与加藤作战时,人人都跑了,但有谣传是庙会时,又不远千里纷纷赶来),真的好可爱.还有那自始至终贯穿全片的红豆！
当日本的传统文化遭遇好莱坞式的大片冲击,就产生了如<妖怪大战争>的神奇效果.有个人英雄主义的胜利（如007）,有高科技的掺合（如范海辛）,有气势恢宏的战争场面（虽说是一干妖怪）（如特洛伊），还有一个心理变态憎恨人类的大反派（如蜘蛛侠）。可以说，这一回，三池大叔是拿整个好莱坞来了回涮
剧情一般，但三池崇史的电影怎么能只看剧情呢？要看的是KUSO！！！
我是喜欢日本的妖怪的，而这部片子里的妖怪除了栗山千明那个角色外都很善良的妖怪，而且都很可爱。
凭记忆梳理一下KUSO POINT:
1.爷爷吃红豆饭时说了一句［红豆饭有益健康］之类的话，画面右下方立即打出了“红豆饭有益健康————爷爷作”的字样，想起了［樱桃小丸子］。
2.大家一起趴在飞机机翼上前行，被气流冻得身上结了冰，然后画面特意定格了2秒左右并打上［危险！好小孩不要模仿！］
3.剧中的妖怪杂志记者和隆之介扮演的主人公在第一次遇到“川姬”时，醒来时，手都是在摸川姬的大腿==
4.还是那个记者，他开始看不到妖怪的（因为是大人），但后来一个箱子送上来，打开一看全部都是罐装麒麟啤酒（让我想起［天下无贼］==），喝了一口后，就像开了第三只眼能看到妖怪了。
5.那个片中翻译成“小磨”的小妖怪，真的很勇啊。。。还有它竟然是被微波炉装着带回坏人巢穴的，在这之前，最终BOSS有指示要传达，反派极其丑陋的机器人竟然不知从哪里搬来了电视机，打开后BOSS的大脸就出现了（这个
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影片证明了早先媒体的谬误，一如之前猜测的那样，这部有史以来三池崇史所参与的最大投资影片其CG运用不少于他之前任何一部作品，甚至可以说到了“滥觞”的地步。哪怕被媒体反复强调的全人工化妆的妖怪，也不可避免与CG有染。并且，作为一个不断尝试新鲜事物的另类导演，三池崇史没有理由将宝完全压在传统的简陋化妆上面，而他的大量电脑特技运用也的的确确收到了良好的效果。何乐而不为的事情，没有必要打着怀旧的旗号去降低影片质量。精明如三池者，更绝对不会放弃这个收获商业成功的机会。
自公映以来，《妖怪大战争》取得了前所未有的成功，更被日本民众称为“教科书式的影片”。作为一个异类导演，该评价似乎与其一贯风评格格不入。很多人痛心疾首惋惜着三池崇史向商业的投降，慨叹cult时代不复存在。然而，我们终究无法根据个人喜好去苛责某一个人的风格变迁，何况将三池崇史的作品归为某一类型更是十分愚蠢的事情。之前曾说过，三池的影片按时间顺序大体可分为写实、cult、商业三个阶段
【妖怪大战争】最近看的最有意思的电影
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