首先能拍这种讽刺现实世界的阴暗面题材，还是不错的，就是BUG过多。
以列车作为一个小世界，好像还不够力度。（个人感觉）
如果串通革命的阴谋是为了削减人口，太牵强，车尾的人是待宰的羔羊，不需要革命就可以让他们消失，再编造理由。
比如戴夜视仪那几秒功夫，之前还安静的听了那么久的废话，撞击那段时间，如果早动手，就可以避免更多的损失，居然还绅士的互相发呆，可笑的是搞革命还不弄点武器，那么多铁皮铁架，关键还TM挑人，不想让女人革命（黑人肥婆）。
火把反击很高明吗？我怎么就不觉得。就算你早有准备十几个火把，一个火把送过来的时间，再点燃其他火把，这时间怎么也有一分钟吧。一分钟一车厢革命的估计二三十人，早死了吧！（包括主角）！一守军准备一刀砍来，副手居然拿身体去撞，逗谁啊，动作方面真假。
很不解都已经打开上层的门了，车尾的人还不一窝蜂上去抢吃的喝的，就这么几个人去。不是革命吗？不去革头等人的命？
如果革命是为了车尾的人，已经进入头等区，虽然遭到枪击，总算拿到枪了，也看监控得知，守军已经拿到武器
反乌托邦简直是个玩不烂的梗。同样是以战争和个人英雄主义为主体，虽然多半要加上一个酷炫的科幻背景设定，但主线上和种种爆米花大片也没什么不同，不过它就是更能引起观众思考革命、阶级、人性及各种同类关键词。
《雪国列车》就有一个很棒的设定，一节节的车厢不仅相对完整地复制和强调了现代社会的秩序，而且过关打怪式的叙事结构实在很精巧，简直像是回到楚原倪匡搭档的古龙片，明明是很陈词滥调的模式，但就是让人期待。而在这部电影中，车门后隐藏的并不仅是新的怪物，也是更为完整的世界。既是升级又是探索，主线情节的推进过程中又伴随着世界观描述的逐渐完善。
但反乌托邦本身依然让人无法期待。男主角的胜利很正常，男主角胜利之后发现自己也身不由己地走入循环很正常，男主角还没有胜利就已经接受洗脑走入循环也很正常。
无论在哪个社会，都必须面临这种局面，总有人要被牺牲。因为阶级总会存在，在任何一个社会中，牺牲最大的都是处于生物链底层的人，而如果选择革命，暴力取代和平，还会有更多的牺牲。但总有人义无反顾地选择革命
首先花银子和时间去电影院看电影,大家期待的是什么?!
火爆场面！
帅哥美女！
跌宕起伏的情节！
要么升华人性，让人感动！
这些，雪国里什么都没！、
唯一火爆的场面就在预告片里！
本以为韩国佬是贼丑，指望美国队长撑撑场面,可惜，一脸胡子拉碴，不过也是清洁需要的说！美女，我擦！假牙女？韩国女？最后1个肥婆？惨不忍睹！
人性？就最后美国队长独白说了些人吃人的事情，也是老生常谈了艾。最后结尾...太老套。
身边一个美女观众直接叫到了：看熊大！那小孩是光头强！
很谐和。
雪国列车就是“第一世界享，第二世界纺，第三世界养”这句话的标准范本。
末节车厢里的小孩子不能享受教育只能在火车里当人肉引擎，中端车厢里的人虽然衣着干净但也是种番茄、做寿司，头等车厢的人灯红酒绿尽情享受。
现实世界由于距离和数量淡化了这种阶级矛盾，我们每个人看上去都有丰富的物质和适当的位置，这种“各得其所”带来的安逸削弱了我们逾越位置的欲望。当消除距离，降低数量，将为数不多的人们放在一辆有限车厢的火车上，分成三六九等后，会发生什么？
事件、暴动、革命，末节车厢的人一次又一次的冲击，这一次他们杀到了顶端车厢，但，这就成功了吗？
末节车厢的衣着破烂吃“蛋白糕”的小提琴手被调往前排车厢，摇身一变变成了身着燕尾服的高雅演奏者；末端车厢的厨子在专职制作“蛋白糕”之后就再也不愿意和以前的伙伴们闹革命了；原来的平民小孩安迪竟然自愿成为人肉引擎。影片中强调“位置”的重要性，这些人无疑是这个理论的完美体现，位置一变，人也就变了，而且性格也回不去了。
其实每个人都在享受位置稳定带来的安逸感
昨天才看了雪国列车。看之前观感并不好，因为恰好是毕业那阵的电影，上映之后大众的评价多为“大失所望”，所以还蛮有印象。然而这两天看到了一则关于奉俊昊的专访，其本人对雪国列车的看法却截然不同，且一直强调非好莱坞作品和是自己的转型之作。所以今天找来看了，感触颇深。
除却他此前没有编过科幻作品所导致的种种不合理性，个人认为影片很成功地构建了一个独特的诺亚方舟。前三十几分钟作为铺垫，但在我开来，它只是一部好莱坞传统英雄主义电影缩影似的冗长开场，观看时途中也曾中断多次，险些难以为继。从尾车的骚乱和联合，到斯巴达勇士式的对垒后，再到漆黑中尾车的孩子与青壮年天火一般的令人印象深刻的火把相传，奉俊昊似是一个反叛支持者。而从金牙（忘了叫啥）被俘后，导演的中立倾向才开始明朗起来：穿越列车中部水族馆金牙关于生态平衡的解释到engine处维尔福对74%的强调，贯穿整座列车的，是“平衡”。而于此之中，有一幕也让我感同身受。那是在一片暖色中，老师用视屏，歌曲和反抗者的失败给予孩子们思想的洗礼，他们时而振臂欢呼
還記得我是從一篇叫作《在世界的盡頭愛你》的中型小說開始愛上科幻的。文中身為音樂家的主人公為了救自己得了癌症的妻子，將她和自己一起用液氮技術冰封起來，並設計讓後人將他們解凍。只是過了百年歲月，當癌症對於人類只是小兒科的時候，主人公被解凍出來卻因種種原因不能馬上將妻子解凍，一次男主角受不了偷了一架亞光速飛船載著他妻子逃離地球飛向天狼星，當看著地獄一般的天狼星星體表面，他忍不住打開妻子所在的機艙，導致她的妻子近乎死亡。於是男主一次又一次冰封自己，在一個個以百萬計的紀元中尋求重找回他妻子的辦法。直到故事最後，宇宙開始崩塌，男主墮入黑洞的時候，終於找到了他的所愛。
看這個故事的時候，我正是中三時期，處在一場淒苦的單戀當中。但「我的女主」也曾喜歡過我，就像故事中的女主曾身體健康一樣。我自是很感觸，立志要干一番大事業，好攢夠幾百萬去把自己冷凍起來，到宇宙盡頭找一個時空縫隙蹦進去，去回到那個「我的女主」喜歡我的年代，讓故事再來過，變得不一樣。我把這個想法告訴我當時的朋友，他說他被我感動了。
雪国列车：奉俊昊走麦城，附Sheldon Cooper 成为火车独裁者的可能
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