加藤嘉一在“锵锵三人行”中不止一次说过，日本社会是一个有着“菊与刀”特性的社会。美国人类学家鲁思-本尼迪克特也用“菊与刀”来揭示日本人的双重性格，即日本文化的双重性。从没有哪个民族像日本人那样，将菊花的恬淡文雅和刀的冰冷无情这两种截然相反的特征，融合的如此完美；也从没有哪个国家像日本那样，经历过血与火的洗礼，在资源匮乏的几个弹丸小岛上，如此迅猛的建立起足以傲视世界的文明。这个让全世界在羡慕嫉妒恨中纠结的民族，同时也在君子和豺狼、温情和冷酷、恭顺和爆发中转换着，矛盾着。
以上几点在该国的艺术作品中被无形放大，尤其是电影艺术更能将其直观展现，日本的电影大抵走两种极端，除了岩井俊二、小津安二郎、宫崎骏等为代表的细腻温情路线，就是黑泽明、中岛哲也、园子温等倡导的极致癫狂之风。前者的温文尔雅就像菊花，令人如沐秋风般美好感动，后者的极致犀利则像刀，使人如坠深渊般冰冷绝望。园子温的《冰冷热带鱼》就属后者。
《冰冷热带鱼》讲述的是一个中年男人的生活遭遇。中年危机在很多影片中都有所体现
自从拍了《爱的曝光》之后，园子温似乎终于觉醒了，他学会了如何把一部电影拍得让观众喜欢看。《循环自杀》和《神秘马戏团》已经成为了过去，那些曾经让他饱受诟病的缺点从《爱的曝光》开始已经消减得差不多了，《冰冷热带鱼》沿袭了这股势头，其固有的画面激烈剧情极端的特征保留了下来，而情节却比以往增强了几倍。园子温擅长拍时间很长的电影，《爱的曝光》4个小时，《冰冷热带鱼》2个半小时，他却有本事让这么长的电影都塞上满满的东西，让观众感受不到时间的流逝，因为吸引你的情节总会不停地冒出来。诚然这部电影的画面十分血腥，剧情十分变态，就跟导演以前的电影一样过分，但是这一次却不再让我有厌恶感，演员们出色的表演，以及园子温强大的导演功力，让我的注意力全被角色的命运和内心世界所吸引，至于那些血腥和色情，确实已经成为了增味的佐料。
这部片子一直笼罩了压抑与黑暗，看不到任何希望。彻头彻尾的让人痛苦和无助，有的时候，这种donw到低的极端情绪的发泄，要比看那些傻子一样的搞笑片，更让心灵洗礼和畅快。这种片子不用想，在中国，别说播了，拍都不可能，编剧都直接被抓去关5年了。
其实我一直不喜欢日本片子，除了柯男和蜡笔小新。因为节奏实在慢的无法忍受，情节过于幼稚或者过于变态。
不过这部片子，给我深深的震撼，尤其再最后5分钟，给了我2次震撼。
男主角在女儿面前自杀前说，生活，就是痛苦，然后自杀了，他其实只是个普通人，他要的只是每晚和女儿老婆开心的吃饭，他还喜欢天文，其实他很单纯善良，可是出轨的老婆，喜欢强硬不喜欢懦弱的老婆，还有根本不爱自己父亲的女儿。。。
这时候我的感觉是一种无奈同情和心轿
然后男主角死后，女儿开心的笑着：你终于死了，死老头，你到是站起来啊。。
这时候，我的感觉是一种痛彻到骨的冰冷。
关于中间的剧情，不想说太多，希望更多的人自己去看。
一部值得观看的影片。
其实，生活，就是痛苦，在中国也是一样。只有你和我一样
——光子，生活就是……
——痛苦。
——过自己的生活……
——很痛苦。
这是电影最后父亲社本对女儿说的话，就是这段话，一下子电影的味道就上去了。社本自杀倒地，女儿对着他一点点失去生机的身体咆哮：你死了么，死老头，起来，起来啊！起不来了吧？哈哈哈哈起不来了吧蠢货站起来！站起来！哈哈哈哈”。接着一段紧凑的交响乐，一如做爱中高潮一样激烈，镜头转向社本逐渐暗淡的眼神，最后的疑惑，最后的绝望，最后的希冀，最后的平静，都在这双眼睛里出现。高潮过后空洞洞的心，活着本身就是痛苦的欲望啊。自由本不存在，这命定的该死的一切。宇宙中，遥远的蓝色地球开始出现，我们是多么渺茫，多么无助，多么无知，枉想对抗人性和神性，努力的一切都是徒劳的。唯一的希望就是，我们还有一汪蓝色又遥不可及的梦啊。
園子溫的新片在日本及國際間一向觸目, 此現象由網路普及開始至今, 已經差不多有十年的時間, 他過往多部電影, 在很多觀眾眼中, 可能未至於巨匠級數是肯定的, 但若果認為他的電影劣等, 也絕對不能苟同. 基本上, 很多人都知道他的電影有2個特點:1) 中心思想是反映近代社會,家庭及人與人的關係, 2) 大膽又激烈的觀能處理. 另外, 他的片子特色是有連續性, 暫未有過很大的轉變. 不知不覺中, 大眾對他的電影建立了另一套審評水平.
可能有很多人認為園子溫只會拍一些意念強烈, 超現實及觀能刺激先行的電影, 其他的片種一向不是很拿手, 但我會建議大家可以看看之前他拍的一套講父子先後患癌的片子, 平實地講了一個感人的故事, 敍述一個現實故事, 他亦可以處理得十分有水準.
【冰冷热带鱼】全程炸裂！暴力和性是人类生存的不可缺失的本源
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