我觉得有必要收回并纠正自己从前对美国人的一些看法，比如简单、纯良，至少好莱坞不是这样的。去年把最佳外语片颁给了《一次别离》，今年就用《Argo》重拳回击——伊朗，那里依然是地狱。
单纯说电影本身，精彩度还是尤为可观的。阿Ben演的是一个生活有点狼狈的CIA探员，因为忙于工作，与妻子分居，十岁的儿子对他的态度也有点敷衍和冷漠。不过他并不是最不幸的美国人，千里之外的德黑兰，他的外交官同胞被伊斯兰暴民强行带走，只有六个人幸运地从后门溜走，躲进了加拿大大使馆。
后面的情节是刺激的老套：孤单英雄把对妻儿的爱写在临行前的明信片上，然后毅然只身犯险。在整个过程中，他胆大心细，比他代表的美国政府还有责任感。当然还得有那么点幸运——我坐飞机的次数较少，所以看了这部电影才知道，原来飞机在跑道上的滑行速度这么快，根本是汽车无法企及的。
不过还有一个疑问，为什么追飞机的汽车不强行并线，用肉身挡住飞机呢，为什么不朝飞机开枪呢？受到干扰后飞机也许就无法正常起飞，其余的人就可以上去一举抓住该死的美国佬
以下剧透涉及到众多影片细节，请慎入。因看的英文版，部分翻译会和官方有差池，请谅解。
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1979年，伊朗爆发革命，在位国王帕拉为（Shah Pahlavi，Shah在伊朗语是王的意思，这点影片也有提到 ）被推翻，逃亡美国寻求政治庇护。革命派要求美国政府遣返国王，以寻求政治审判。美国政府拒绝放人，于是革命派开始冲击驻伊朗美领馆，影片就从这里开始。
时日美领馆的工作人员共58人，有6人在前台负责签证工作。冲击事件时，领馆内的人员开始向碎纸机和焚化炉里销毁资料，以免泄露国家机密。之后领馆内的52人全数被捕作人质，前台的6人从后门溜出，躲进了加拿大使馆。
我们的主角，潜入专家托尼（注：主角兼导演，见海报封面）应CIA召唤，执行秘密潜入伊朗解救围困的6个美国外交官。CIA在小组会议上提出了众多解救方案，比如伪装成国际英文老师，或者NGO工作人员，均被一一否定。托尼受到儿子的启发，联想到可以装扮成加拿大籍电影制片商，将人质伪装为电影摄制组，冒名从机场偷渡。
数十年来，美国一直是伊朗国王巴列维的主要支持者。1953年改革派摩萨台当选上伊朗首相。萨摩台支持油田国有化，严重损坏西方国家的利益。于是1956年美国帮助巴列维国王和保守派发动白色革命推翻了摩萨台。然而巴列维国王及其亲信中饱私囊，生活奢靡无度，国内人士十分愤怒，最终爆发了伊朗革命。众叛亲离的巴列维流亡美国，激起了伊朗人民的不满。
运动结束后以霍梅尼为代表的神职人员执掌政权，霍梅尼将美国政府宣传为“撒旦”，“伊斯兰的敌人”，号召伊朗人民向美国示威。1979年11月4日将近4000人聚集在伊朗首都德黑兰美国大使馆的门口，进行抗议活动。抗议人群占领了美国大使馆，将52名美国外交官扣押起来，要求美国交出巴列维的人质。
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图片是反美抗议者在大使馆门口燃烧美国国旗，电影里对这个场景进行了还原。
在使馆被占领时有6名美国人成功逃脱藏在附近的一所公寓里。美国得到消息之后，准备对这6名外交人员进行营救，门德兹作为以前的伪装部门的负责人，现任的图形和认证部门的首席负责人负责起这个任务
《逃离德黑兰》，本片的英文名很有意思，《ARGO》。Argo一词来源于希腊神话，原来指的是伊阿宋等人乘坐的获取金羊毛的船只“阿尔戈号” 。在影片中，其所指的则是CIA特工托尼·门德斯（本·阿弗莱克饰）为了营救行动，在伪造的制片公司Studio Six旗下搜集了众多剧本，选中了一部“太空歌剧”式的具有中东异域风情的科幻冒险电影，取名为《ARGO》（顺带一提，这个剧本的原型是罗杰·泽拉兹尼的《光明王》（Lord of Light），这也一定程度上也为这部电影此后的大肆宣传提供了可信度）。最后
听说这是一部获奖无数的美国大片，的确，整个电影设置非常紧凑，节奏把控非常好，在观影过程中有种畅快淋漓之感。
但是如果要给分，我会只给4，一扣在这部电影成功黑化了伊朗人民，塑造了一群情绪化，暴力，盲目崇拜的民族，不得不说文化输出的影响力太强大。
这部电影也让我重新认识了间谍，原来所谓的国际教师，电影摄制组，纪录片拍摄人员等等都有可能只是一个幌子，国与国之间都在明争暗斗，处处是危险和陷阱。可笑的是，电影最后提到，这次救援活动是国际组织合作的典范。
从《拆弹部队》到《国王的演讲》再到《国土安全》，政治和历史题材一直是近几年来美国学院派评委们的宠儿。而如果说大卫·里恩的电影让观众“品味历史”，奥利弗·斯通的电影让观众“反思历史”，现代的政治历史电影则是让观众“体验历史”。与传统的政治历史题材电影相比，现代历史政治题材电影弱化了对时代背景的渲染和对政治博弈的解析，更多地关注普通人在大事件中的心理状态而非命运波折，淡化了意识形态色彩而代之以人性关怀。从其艺术手法来说，则是舍弃了以往造神式的气氛烘托，而倾向于用低调朴实的电影语言将观众们带入历史之中。正所谓“低调是一种高端的装X”，《逃离德黑兰》就用这样一种方式获得观众和评论界的双重青睐，让本·阿弗莱克从当年的票房毒药摇身一变，俨然成为新生代导演中的翘楚。
接受媒体访谈的时候，小本哥曾引用约翰·福特的话说“导演工作的90%就是选择并指导演员”，低调却不乏实力的演员卡司与电影低调而装X的气质一脉相承。除了小本哥自己，片中的其他演员无一出自好莱坞一线明星之列
“逃离德黑兰”比较真实的特工
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