>移动镜头
最明显的镜语特点应该就是移动镜头了。但本片的移动镜头并不是漫无目的移动：①瓦伦丁与男友通话时谈到天气，镜头便朝向窗外，楼下奥古斯特带着狗出现。CD被奥古斯特买走，镜头变焦指向奥古斯特和他的女友暗示。我相信这种移动镜头的使用也考量了如何建立起瓦伦丁与奥古斯特这个带有某种荒诞色彩的角色的关系这个问题。用移动镜头在画面内部使无接触不相识的男女产生某种联系。除了移动镜头我暂时想不到如何建立起两者之间微妙的联系
1996年3月13日,一颗心脏停止了跳动，它属于基耶斯洛夫斯基。
三年前的某个午后，我正陷入一种前所未有的体验。
眼角湿润，意识迷离。整整十分钟的时间，大概除了呼吸，什么都没做。
这就是我拜读完《红》的感受，以至在之后很长一段时间里，都不愿故片重游，生怕失落了那份曾经的震颤。
任何用言语对情节的复述都显得苍白与不智。
他不编织童话，贩卖廉价肤浅的同情与关怀，以满足观众虚妄的欲望与幻想；也不一味展示人性的阴暗面,以上帝的视角自居，嘲弄观众，惊悚世人，标榜所谓深刻内涵。
他记述过两件小事。
在巴黎城郊，一位十五岁光景的女孩子认出了他，走上前来对他说，自从她看了《薇罗尼卡的双重生命》，她现在知道,灵魂是存在的。基氏听后觉得，“只为了让一位巴黎少女领悟灵魂真的存在，就值得了。”
在柏林街头，一位五十岁左右的女人认出了他，拉着他的手哭起来。原来，这女人与她女儿虽住在一起，却形同陌路人有五，六年；前不久，母女俩去看了《十诫》，看完电影后，女儿吻了母亲一下。基氏觉得，“只为了那一个吻，为那一个女人
工作太累，心太沉重，生活太匆匆，看电影也成为一种负担，心绪不宁，打不开一部电影去开启享受模式。钉钉每天叮叮响作业到老师提醒.......
可是当Valentine都不忍心看马克吸毒的新闻，她要去英国觉得是背叛了弟弟和家庭，她愿意做任何事来挽救弟弟，也阻止不了弟弟的每况愈下，那块心痛的地方都不能停下凝视一秒，一秒都会痛的感觉，可是退休法官那么冷静那么冷漠地把它道破，真的毫无同情心，可是他说“你不能替他而活”，一下子释然了，你再爱谁，也不能替他活，每个人都会选择自己的人生
“最接近人道精神的是博爱.
而我们是可以博爱的、
因为我们总是在目光中显露出慷慨.”
电影的故事推动、剧情的转变、是我们联系的重要方式——电话.
女主的感情状态、男主的感情进程、老法官的监听、人们的生活动态都在电话里相告而知.
范伦媞娜的三次拜访老法官.
第一次：无意间撞伤狗狗、不知如何处理去找狗狗的主人、被撞伤的牧羊犬成了老法官和女主角命运交叉的纽带.
第二次：带狗狗公园散步、狗狗跑回原来的家、追随至此、也发现了老法官监听的事情.
“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”
老法官说：先别走， 待会亮丽的光线会照射进来。
于是一道亮光从天际射向了古老的窗台，进了房间，转眼，又消失在某个屋角。
一切静谧的像一幅画。
你有见过那样一道亮丽的光线吗。
周围昏暗，只有一道光线从窗缝里钻了进来，它并不能带来光明，但它带来了温暖和静谧。
此刻你会觉得，你看到的就是这个世界的一切，黑暗光明，无非一线之隔。
每个城市都有无数寂寞的人，红象征爱的热情和寂寞。
抑或，越热情的人其实越抵挡不了寂寞。
我们热烈的相爱，我们孤独的寂寞。
瓦伦丁甩着湿漉的头发早红色的幕布前吹口香糖。她拿着报纸跟老人说，不是我报的官，我跟谁都没有说。她问老法官，你爱过的女人呢，你昨晚梦到我什么了呢？
她一个人抱着远方男友的夹克入睡，她说我忽然感到孤独。
老人，善良的女孩，和年轻的法官。他们三个好像是连成了一个三角架。
你们记得小学的数学书本里的那个黑色粗体字定理：三角架，是最牢固的物体。
如此而推
蓝白红三部曲之红：盛宴剧情片 法官描述的梦是不是某个时间里真实发生的事？人做事情，是用什么来审判对错？
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