电影改编自宫本辉的小说《幻の光》。
宫本辉的小说，在表面看似平静的新生活中，以女主人公的内心独白，不断述说对前夫自杀的追问，犹如严冬黑暗的海面，波浪一层盖过一层，一直拍打而来……
这里的改编主要指：以客观第三者的角度叙述这回事，影片最显著的无疑是大量和长时间固定镜头的使用，配合第三人称讲述，达到了很好的艺术效果。是枝裕和只让镜头说话，选择第三角度平静的叙述。平静的镜头下被克制的悲痛情感，缓慢而平稳的叙述中无法被翻阅的过去，犹如江河之水滚滚而下，累积力量，最后迎来一次竭嘶底里的爆发。（这次爆发属于小说的高潮，电影集中力量刻画这一情节，前期进行了大量铺垫）这一切，不仅源于是枝裕和对原作品的解读，更是他对于电影作为一种媒介应该如何来呈现所做的思考。
母题是生与死，丧失与新生，东方文化对悲剧和人性的解读，我们看到的人性光辉，不是崇高、悲壮的英雄主义，而是克制、内敛、又极其平凡的东方睿智与感性。
改编能达到这种程度实属难得。
还记得2003年那个灼热的夏天，猫在小屋看这部《幻之光》（1995年）的情景。挥之不去的，是那个女人似是而非的伫足。
一直纳闷是枝裕和是如何把握这部电影的节奏，又是如何构建远景、屋角和伫立的影像。
我常常惊叹他的细腻与随意。恰到好处的对白，让生活本身散发原有的意味，这本身就极为难得。而无处不在的随意，又似乎窥见他的精巧，往往妙不可言。这种奇妙的现代感影像，不说在日本，就是放眼国际影坛，也是一绝。
一切都在不经意间。似乎该发生的都会发生。轻微触紧的，终归是人那颗微茫又脆弱的内心
“幻之光”每个人都有自己的度量衡
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