宣言
说实话这是我第一次接触哲学系列的电影,是一个朋友推荐的,也是自己上网做了一些功课,电影对于我这个外行人来说,讲的很深,很深。
我知道,对于导演来说,想把他的宣言,一次性全部讲完,这部电影的时间完全是不够的,所以他应当是把最精髓,晦涩难懂,却又显而易见的部分搬到了银幕上,又以分饰十二角色为噱头,来宣告自己对艺术,哲学的一个理解。未来主义,情景主义,绝对主义,贫穷主义.........
每个人的一生所拥有的观念,都是一场艺术的流放,激励着人们真实生长,很少有人进入他们的生活
补充阅读吧
Prologue
Karl Marx & Friedrich Engels, 1848, Manifesto of the Communist Party;
Tristan Tzara, 1918, Dada Manifesto;
Philippe Souplault, 1920, Littérature and the Rest;
Situationism
Lucio Fontana, 1946, White Manifesto;
John Reed Clubs, 1932, Draft Manifesto;
Constant Nieuwenhuys, 1948, Manifesto;
Aleksandr Rodchenko, 1919, Manifesto of Suprematists and Non-Objective Painter;
Guy Debord, 1960, Situationist Manifesto;
Futurism
Filippo Tommaso Marinetti, 1909, The Foundation and Manifesto of Futurism;
Umberto Boccioni & Carlo Carrà & Luigi Russolo & Giacomo Balla &Gino Severini, 1910, Manifesto of the Futurist Painters;
Guillaume Apollinaire, 1913, The Futurist Antitradition;
Dziga Vertov, 1922, WE: Variant of a Manifesto;
Architecture
Bruno Taut, 1920, Down with Seriousism!
Bruno Taut, 1921, Daybreak;
* 本文首发于 ELLEMAN 睿士,亦发表于深焦 DeepFocus。
本届圣丹斯首映单元里最具实验性的电影得数由德国艺术家朱利安·罗斯菲尔德执导、凯特布兰切特一人分饰十三角的《宣言》。
朱利安此前的作品多为在博物馆展出的装置艺术与短片,在圣丹斯放映前,《宣言》刚在纽约军械库公园大道上以装置作品的形式展出,13 面巨大的荧幕上跃动着截然不同的形象,从无家可归的流浪汉到酒吧里的朋克女郎到压抑的家庭主妇,不同的口音、不同的妆容、不同的衣着,都在凯特绝妙的表演中显得立体迷人
流浪汉:情境主义
股票经纪人:未来主义
工人:建筑
化工员:绝对主义,建构主义
葬礼演说家:达达主义
家庭主妇:波普艺术
朋克:神创论,条纹主义
聚会组织者:旋涡主义,蓝骑士派,抽象表现主义
编舞:激浪派,贫穷艺术(Mario Merz,感谢concis),行为艺术
人偶家:超现实主义,空间主义
新闻播报员与远程记者:概念艺术,极简风格
教师:道格玛95
《Manifesto(宣言)》这部电影让我想起了阿西莫夫的小说《基地》里面的一个角色:一个外交官。在这部小说里面有一部机器,可以分析一个人说的话以及每句话之下的态度和倾向,而用这部机器把这个外交官的所说的所有话分析之后,最后累加出来的结果是完完全全的零。他极有风度地谈天论地了一个星期,但是其实他什么都没有讲。宣言们不光充满了各种奇形怪状的比喻和对应不清的意指,更重要的是在每一个言之凿凿的声明下面,都似乎有着可能偏颇却相当坚实的事实作为根基。将它们全部累积起来过后
若用电影的角度去思考,算不上一部出色的艺术作品,宣言也显得空洞无力,导演想表达的东西太大了,根本无法浓缩成一部电影,但是对于对艺术感兴趣的人,可以当成一部对了解艺术的入门教材之一,开头的宣言有股莫名激动,有种像在某种艺术社团里得气氛,“存在,在别处” (existence is in elsewhere)一下子触动灵魂深处。或许这是大部分艺术家的迷茫困惑的问题……
萨特(存在主义),昆德拉(生活在别处)
【宣言】现象级剧情片 让凯特女王变为“木偶”的电影,果然不一般
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