兄弟俩，一个宽容敦厚，一个顽劣凶狠。
哥哥对弟弟的照顾，为了保护兄弟的安全随他出生入死。
弟弟放荡不羁，兄弟俩时而互相拌嘴，时而矛盾大打出手。
从中都能看出兄弟俩的深厚感情。
哥哥对文明生活有着美好的向往，渴望与弟弟一起金盆洗手，退隐江湖。
弟弟习惯了江湖上的打打杀杀，两人都不知道除了杀人外自己还能做啥，但哥哥向往安稳的日子，弟弟却从未想过退出。
兄弟俩因此爆发冲突，弟弟大庭广众下掀了桌子扇了哥哥拂袖而去，第二天又跟没事人一样屁颠屁颠的找哥哥说话。
两个很不像枪手的人扮演枪手。松垮垮的肌肉，真让人担心一拔枪就会被对手打死。剧情也有点拖沓。唯一的亮点就是两兄弟的对话。有点西部片英雄的幽默和不羁，那也是参照了历史上成功的西部片。最后，这部影片真没有能成功的讲述什么剧情，或者大的，或者是小的道理。在一塌糊涂之中走向结尾。甚至是跟踪者与化学家的对话也很失败；跟踪者简直就是个诗人，张口就是文学话。而化学家也不甘示弱，怎么说也是个受过教育的人，你会写诗，我就会吟词跟你对上的感觉。有人说，在这部影片体现了什么工业化
More often than not, an outsider’s distance and sobriety brings new perspective on an established genre, like Chloé Zhao’s THE RIDER (2017), a modern Western directed by a Chinese female director. The man who holds the rein of THE SISTERS BROTHERS, a revisionist Western based on Patrick DeWitt’s novel, is French auteur Jacques Audiard, having put his name on the map for gritty socio-drama like RUST AND BONE (2012) and Palme d’or winner DEEPHAN (2015), and this latest
粗狂豪放之下的柔情似水最能打动人心《希斯特斯兄弟》
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