《过春天》存在一个特异点：导演在完成对香港的城市情境展示的基础上构筑了影像，但对于深圳的塑造是简单的，仅简单勾勒家庭和华强北两个情景。
在不得不勾勒陆港关系，以完成对走私、过境、跨境读书等内容的强调，并完成对跨境读书的少女身份建构的要求下，不加入对深圳城市特征展示，这是非常古怪的。
深圳似乎成为了主角的实在界：身在其中，却惘然不知，偏偏它又虎视眈眈——恰如同那帮警察。
从某个意义上可以简单诠释为，影像的强度反映了主角感知的强度，是她的投注。
但在另一个角度来说
给粤语台词好评！电影前半部分是交代女主开始走水货的背景。女主是16岁的学生，妈妈是爸爸“特殊的爱人”，这令她白天在香港上学，夜里回深圳和妈妈一起居住。她在班上和在海关都是一个不起眼的学生。她天天都和闺蜜Jo在一起，她们约定一起去日本泡温泉看雪，闺蜜家挺富裕的，可自己不是。女主本来打算开口向爸爸要钱，看着爸爸赚钱难，欲言又止了。妈妈老打麻将，一回家只有自己的卧室是属于她的。这令她更加想赚钱了（这里开始展现本影片的第一个青春元素：钱），在和Jo以及Jo的男朋友阿豪等人的一次聚会上
过春天很棒。
虽然导演再次在青春题材中选择了三角恋这个听起来最有张力的人物关系，但看的出来导演很有把握，这里也仅止于暧昧，这样的关系纯粹是为了增加戏剧性。
女主在众多关系中所处位置的刻画，对各个人物线的触碰都相当轻盈而回响不断，这跟导演对每场戏取舍的正确决策有关，看来真的是酝酿了很久的故事。
最惊艳的是过春天的音效和音乐，我坐在普通厅的电影院里，真正的声临其境，配乐也都堪称完美。个人觉得哪怕是在电脑上用耳机，也能感受到和普通电影的差别
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80后导演白雪的电影处女作《过春天》，在去年第2平遥国际电影荣获费穆荣誉最佳影片奖后，就一直关注了，而且有幸在全国公映前观看了此片，影片着实是一部惊喜之作。
港深“双城”生活的16岁单亲女孩“佩佩”，一边是香港身份的高中生，一边与深圳的母亲生活。
她与“闺蜜”约定攒钱去日本旅行，为了确认自己的“身份”，还有对“水客”骨干阿豪的懵懂情感，她点燃了内心的荷尔蒙，成为了一名“水客”，一段颇有“叛逆”感的犯罪青春由此展开……
过春天当中的母女关系是复杂的。首先母女的关系是破裂的，母亲在家顾着打麻将抽烟，口口声声说要带佩佩去西班牙，但却根本不知道佩佩内心想去的其实是日本，这也就是为什么佩佩在花姐那更加开心，在家里少见的笑容也能常挂在嘴上。更甚的是，由于缺乏母亲的关心，连佩佩走上犯罪的道路上母亲都不知道，或许缺乏一定的关爱也是佩佩走上犯罪道路的原因。与之相对比的是她和父亲的关系，虽然父亲在香港也是社会底层，但是懂事的佩佩在收到零花钱之后还会想掏出两张给父亲，哪怕是在餐厅碰到父亲与他的家人在一起
许久之前媒体便在造势，在柏林和平遥见证了新生代类型片导演的诞生，《过春天》打破了国产青春片的立意低下和陈词滥调，作为导演处女作甚至超过了《狗13》。从镜头和剧情来看，确实很有旧瓶新酒推陈出新的感觉，而演员的功力着实与其它青春片拉开了差距。而在我看来，该片最为出众之处，在于她把陆港、深港两地的矛盾和纠缠自然完好不片面地搬上银幕，在占中学运过去近十年后，让我们看到了港深之间的对立共存。但既然是青春片，既然是处女作，也必然有一些约定俗成的问题和制约，对于一个亮眼的新人新导演作品
【过春天】孙阳领演，电影工业的进步不止体现在大片，文艺片同样深受其益。
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