一个老套的故事,情节并不复杂,但这部涉及家庭,亲情,犯罪,出轨许多因素的影片,无处不反映人性。
三只猴子的片名,隐喻了人性的弱点,在生存与生活中,被显现出来。
一个普通的中下层家庭,公司老板司机的父亲为了钱,也为了老板,顶替老板开车致人死亡的车祸,坐了9个月的牢。儿子没有考上大学,游游荡荡,在母亲要求工作的情况下,他想买部车做出租车,要母亲向老板提出要钱。因为老板要支付父亲的顶替费用,但不会有这么多,母亲为了儿子,应了老板的要求通奸后,拿到了买车钱。儿子发现母亲的通奸
越快步伐的生存环境之下,人们似乎更闭塞了神经,只愿在眉眼传递间战火纷飞。影片《三只猴子》的对白寥寥,更多丰盈的是人物之间的表情与眼神。沉默影像背后反映出的不是世态炎凉,而是人与人关系之间缺少的一个加速包――沟通。迅猛发展的物欲横流里,反倒是种绵绵迂缓的影片如杯弓蛇影,似乎更能直击人的心灵,为观众带来一场轮回之旅。
慢节奏是这部影片最大的特色,区别于别的犯罪类型片霎时间的刀光掠影,导演给每个人物精心设计了处处留白
《三只猴子》,9分。像诗一样的影片。
具体、跳跃、有张力。
故事情节和导演的意旨全靠细节和意向来呈现与推动。
故事中的人,有时在离你很遥远的地方,永远无法靠近,有时又直愣愣地近在你的眼前,占据你全部的视野,镜头的使用竟有如此功效,奇。光影的明暗配合,紧贴剧中人物的心绪变化和无常命运,导演信任观众,也指引观众。演员的表演细微、丰富、饱满,只是眨眼、转动眼珠这样细小的动作,或者一张汗津津的脸,能让观众对之后剧情充满想象和期待。
另外看过导演努里•比格•锡兰指导的另一部影片是《冬眠》,同样难忘。
在看完电影之后,我问自己为什么如此普通的故事能够赢得戛纳电影节的青睐,什么是最佳导演。最佳导演就是能够将一个简简单单的故事拍出诗意的能力,而这恰恰是土耳其导演锡兰在这部影片中所做到的。
不同于《革命之路》中演员充满激情和爆发力的表演,这部影片的表演是内在化的,是依托于导演的摄影之上的。除了丈夫和妻子一场直接的争吵以外,全片没有太大的戏剧冲突。然而,锡兰通过大量的特写镜头来捕捉演员们表情和眼神细微的变化。在处理人物关系的时候,导演尽量简洁演员之间表演的痕迹,而是通过摄像机来确认两人的关系和心理状态。大量的室内近景占据了影片,且镜头主要以固定镜头为主,而演员却自由的出入画,说明本片的表演是依靠空间的来表现的。几场室外景多以远景为主,用来烘托电影气氛并渲染人物情绪,如同《乌扎克》导演对于天空的表现能力极具美感。然而,在妻子与老板最后一次见面的一场戏中,人物通过夸张的肢体语言和语言对白完成在大全景下的出色表演。摄影出身的导演锡兰在片中展现了卓越的镜头表现能力
《三只猴子》是一部土耳其电影,导演是努里-比格-锡兰(Nuri Bilge Ceylan),这部电影获得2008年戛纳影展最佳导演奖。 一般来说,“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳剧本”和“最佳演员”这四类奖项是紧紧跟随的,除了最佳演员部分,很少影片会单单获得前面三项奖项中的一个,至少也会搭配一个演员奖项。然而,《三只猴子》却只获得了最佳导演奖,这个事实暗暗指出这部电影的特色,可能没有波澜壮阔的剧情、可能没有动人心弦的演出、可能没有雷霆万钧的时代意义,但导演的运镜方式、桥接手法,必然撼动了人心,至少跃动了专业的眼睛。
《三只猴子》开始于一场车祸,一个雨夜里,一个身躯躺卧在阴暗的路当中。当一对男女记下车牌号码驱车离去后,一个男子的身影从尸体前方冒了出来。 这男子是萨维特,他刚刚撞了人,因为看见有车子开来,将自己隐藏在停在前方的车子边上,幸好那两个人因为担心不安全而没有下车,否则就会看到他这个肇事者。萨维特掏出手机联络了他的司机。他请求司机替他顶罪,因为他将要参加选举,因为他有钱确保司机家人的生活
【三只猴子】通过该片,严重抱怨,性别沙文主义
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-11202.html