电影很好看，虽然有点慢，但是拍的老美了。
摘一段别处的介绍吧：
【关于影片】
锡兰获奖影片《三只猴子》中文片名译自英文片名《Three Monkeys》，出自日本宗教中的“三猿像”，画中三只猴子，一只捂耳，一只掩嘴，一只蒙眼，喻意“不看、不听、不说”。
“ 三只猴子”也就暗示着生活在同一家庭的三个人，互相怀疑、隐忍、无法坦诚面对：为了钱，父亲瞒着儿子替老板顶罪；母亲瞒着老公和老板发生私情；发现母亲偷情后，儿子瞒着父亲杀掉母亲的情人。影片中最精妙地方在于结局，父亲从狱中出来，发现了妻子的私情，并且知道了儿子是杀人凶手。面对这个局面，他在警察局门口徘徊一圈之后，找到了另外一个更贫苦的咖啡店侍从，让他替儿子顶罪。
故事的背景全由时间不长的旁白交代完成，之后电影开始缓慢地展现母子的日常生活，平静地似乎什么事情都不会发生。然而，再细微的情节和线索也在不断地建构影片，直到它达到最后高潮——情感上的高潮。这也正是土耳其导演努里·比格·锡兰所擅长的，他用镜头去捕获人内心丰沛而含蓄的情感
全片的长镜头使得每一个镜头都具有明确的意义。蒙太奇凌厉得甚至显得过于干硬，无用过程被完全切除。镜内很漫长，镜间却特别短促，把时间的流逝全部集中在镜头内部而不是蒙太奇上，但镜内往往又是大段的留白和漏水的水龙头一般的对话。这种手法让人感到生活有多么无聊无望。火车和风是贯穿整部片的两个元素。火车是生活的主体，哐当哐当没有边际，就当生活日复一日，波澜不惊，毫无希望。偶尔吹开门窗的穿堂风是生活中遭遇的无妄，看似小波澜却成为改变整个生命的暗流。这部片子是近年来看过的最具文学性的电影文本。
戛纳的最佳导演不同凡响。尽显导演的功力，虽然我严重不喜欢这电影！看起来自相矛盾。不喜欢这电影，却由衷的佩服导演的水平。
很喜欢简略的跳跃。剪辑中迅速的完成几次跳跃。声画不对位也很喜欢，政客开车送母亲一段。声音是持续的，画面是“情绪”的，也是一种跳跃。想起万玛的《寻找智美更登》，也用的这种方式，不过“寻找”里太冗长了。不喜欢的是其中特效的部分。倒放、升格，都很不喜欢。
摄影技巧不用说了，从摄影师出身的导演。导演对人物表演的控制也绝对精彩。演员没有获得提名，导演获奖很说明问题。很多细腻的情绪表现是通过镜头完成的，而不完全是依赖演员的表演。演员其实大部分时候是一种忧心忡忡的神态。把一些不合适的僵硬的神情穿插进去就出现了戏剧效果。母亲去找政客要钱回家，扔掉鞋子后开心的大笑。那笑显得僵硬和不自然，之后导演切到儿子的神态。儿子自始至终是忧心忡忡的不自然的状态。那种不知然的尴尬被儿子的表演代替了……母亲刚和政客通车时产生的一丝暧昧被表现了出来……需要导演足够了解自己的人物，明确的指导自己想要什么。
【三只猴子】想骂人，不看不听不说就怎么了？
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