刚开始看这部剧，完全是冲着朴有天去的，我不太会写很专业的影评，写上一些看电影时的感受吧。
电影刚开始写的是几个人平时的生活情境。东植与他的奶奶，船长与老婆以及那些生意伙伴，这
部电影中船长与东植应该是两个鲜明对比。船长的老练，东植的稚气；船长那不像家的家，东植与奶奶的相依为命；船长的心狠手辣，东植的淳朴善良。
我认为电影安排地恰到好处，东植是船上的老幺，刚从海洋大学毕业的一个不谙世事的大学生，船上的其他人，已经沾上了浓浓的世俗气息，看到女人想到的便是性，这也是他们职业尴尬症，对待船长的命令只会服从，当知道虎叔失踪后，想到的是钱，恐怕编剧不敢将人设设为一个已经经历过世态炎凉的男人，因为谁都不能保证东植五年后会变成什么样。
这部电影中，我觉得最值得回味的角色莫过于是女主角。在我没看影评之前，我脑子中的想法一直比较简单，女主在男主的细心照料和保护下爱上了男主，但是他们的爱情过于沉重，掺杂了太多的仇恨，罪恶以及遗憾，所以最后女主选择离开了男主。很多影评中认为男主是女主的匆匆过客
雾，让人联想起2011年一部被盛誉“改变了制度”的电影，产地忠武路，真实事件改编，故事发生地“雾津”，片名「熔炉」，电影因其残酷题材和现实意义而颇受推崇。今年的韩影再用雾气包装起一个鲜血淋漓的新闻事件，时间退至1998年，故事发生地丽水，片名「海雾」——围困主角们的浓白烟尘从陆地迁到了海上，封闭性更强，人性更加无由暴虐。
电影开始，从夜到昼，姜黄的浪花翻滚着“前进号”和它的船员；从头到尾，污脏的船只承载着简陋乏味的生活。亮红的渔网作为活跃元素出现，它使观众第一次见识到普通渔民的博命风险，也暗中点出两位主要人物——东植和船长——的各异性格：东植年轻热血不谙世事，是个被贫苦出身和周遭世事强拉着向前的孩子；船长冷酷果决主宰一切，是个在生活底层和危险边缘隐藏的“暴君”。包括其他几位次要人物，景久、昌旭、甲板长，轮机长，都是普遍直白的人设，并没有超越商业故事片的创作范围。
船只靠岸，陆上的叙事核心对准了船长，离开了海水和机械的男人成了一滩烂泥和废铜。在镜头的运动和切换中
“海雾”密闭空间下的人性拷问
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-17803.html
