1.电影里拍的是表象的盲，娄烨拍的是世故密布中仅存的纯真。盲人不愿跟健全人做朋友，如同健全人敬鬼神一般敬而远之。现实中，纯真的人也不愿跟圆滑的人做朋友，对一切世故圆滑复杂的事物敬而远之。本片的核心讲述了一种生活方式，一种与未知危险世界继续交流的心态和方式。盲人与纯真的人在面对健全和圆滑的人时，就是一个在明一个在暗，后者远远拥有伤害前者的多种途径。盲人与纯真的人失去了“坏" 的保护，就只剩下”狠“一条路。电影中看到王大夫被追债时拿刀自残，现实中也可以看到许多老实人面对困境时作出的极端表现。他们的交流方式和抗争方式都是极其有限的。而生活中的某一天终会突然恍然大悟，看清原先所有的迷途与格局，如同小马的突然复明。
2.爱情。这可能是盲人与健全人共同要面对的一个巨大的难题。 因为真正的爱情是需要付出巨大勇气的，你得把你自己赤裸裸的内心完全暴露在一个陌生人的面前，就像体验坠落悬崖那样的刺激和害怕。这种暴露可能比赤身裸体更加需要人的勇气，而有时候如果一味单纯地相信对方
（看到端媒体报道《推拿》台湾重映的评论，想起了自己写的这篇，写于2014年，发于自己的微信号。）
即将上映的《推拿》获得了第51届金马奖，个人把它当做了娄烨最好的作品。不涉及剧透来谈，我认为《推拿》像王国维《人间词话》里描述的三句词一样，有着三个境界：
以沙复明为主线的动物性刻画，生存境界。
在沙复明以及关于他的所有情节里，刻画了灵长类动物的动物性的两个特点：求偶、群居。二者都是最基本的生存需求。
沙复明不懂什么叫美。对他来讲，弱者就像是小动物
首先要感谢当代MOMA百老汇电影中心，前段时间太忙一直未有机会去影院支持，幸好那里在影片全线下片一周后还在放映。
虽然总体观感还是比不上当年的《颐和园》和《春风沉醉的夜晚》，但相较《浮城谜事》如何在通过审查制度的基础上，还能从题材到情节展开最大程度的展现自己的诉求，娄烨明显更游刃有余。
最大的惊喜来源于他影像不仅仅暧昧矫情的展现时代迷茫、人情疏离、人性纠葛，这次更是直接用到了最纯粹的感官层面。小马“复明”一整段可以说是这一整年在大银幕上看到最令人惊喜的一幕，娄导已经开始拥有脱离自恋般使用自己视觉语言的信心。
正常人在盲人眼里就是鬼神一样的存在，敬而远之是本能，一旦陷入那所谓的主流社会，一半是天堂、一半是地狱。娄烨把电影平放到那个低人一等的盲人世界，刻意的旁白试图让盲人也能进入影院，作为鬼神观众那极近盲人视力般的摄影，增加了一份观影障碍，把那两个世界扯平了。沙宗其那个犹如沙漠绿洲一样的存在，在都红消失在黑暗中的身影之后轰然倒塌，人性的美丽和残酷无论在哪个世界都是一样的，任谁都放不下，虽然美对于盲人来说仅仅是个笑话。
很庆幸成了推拿的“散客”之一，尽管我看到的是总局替我过滤过的版本。
片头，从旁白一字一句按照字幕念出“娄烨导演作品，出品人XXX，主要演员XXX”，我就开始感受到这是一部特别的片子，并且幽幽的想：如果失明了我大概会自杀吧——紧接着就上演了小马摔碗割喉的一幕。
接下来的情节在这个叫沙宗琪的盲人按摩中心上演，一段段一件件，让我觉得触动、惊愕、唏嘘而感动；我想这不仅是因为慨叹命运的不公，生活的艰难，更是因为自己之前从未——哪怕一丁点也没有——想过：盲人也有爱恨情欲。
好多段有分量念白与对话锤击在每个“健全人”的内心，屡屡回响，再难平静。除了大家总结的，还有一段让我久久不忘：小孔哭着对金嫣说：我爸妈不同意我跟王大夫，我爸妈不让我嫁给全盲….
走出电影院，仿佛能看得到的一切，都有点不一样了。好奇的想：如果再坐进影院，像盲人一样，一直闭上眼睛再“看”一遍，会是一种什么样的感受。
盲人的世界，對於健全人來說，是一個黑暗的，陌生的世界。我們沒有辦法體會那種缺乏了視覺的世界，到底會是怎樣。所有的東西，都只有聽覺嗅覺和觸覺上的概念，那些需要用眼睛看的概念，健全人大概永遠沒有辦法理解盲人是如何去理解和接受的。
這部片子據說是關於盲人的愛情故事。雖然作為健全人的我，覺得這跟我平時理解的愛情有點不一樣，但是後來我才發現，只要我閉上眼睛，用心去感受，無論是盲人還是健全人，愛情在本質上都是一樣的。畢竟愛情是用心感受的概念，而不單單是用眼睛。而盲人的愛情，也正是因為沒有了視覺的先入為主，顯得更加純粹一點。小馬的慾望被開啟，僅僅只是嫂子的氣息讓他著迷；嫣子鐘情泰和，也是因為性格和氣場；都紅沒有折服于沙老闆，是因為她忠於自己的內心。
看不見這個世界，不代表看不見愛情。因為看不見，很多事情盲人需要開口或者動手去表達。那種簡單直接的舉動，對於健全人來說，是難得的勇敢和真實。健全人總是容易被眼見的表象所迷惑，卻往往忽視了事物的本質。
在那另一個世界里的愛情，感覺起來，其實會更真實一點吧。
推拿：差异长出歧视
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