看完书之后再看这部电影，真真看不下去，或许有了眼睛，心却盲了，迷恋书里每一个有血有肉的人物，她们活在我的心里，当我渴望在影片中看到，已经不可能了。一些情节实在莫名其妙，不知道导演是对小马情有独钟还是怎么样，没想到在他身上下这么大的工夫，实际上书中他只是一个普通的后天失明的年轻人的缩影，安排他复明是为啥。
是两个小时太局限了？多少人的美根本就没有展示，金嫣的义无反顾，小马对嫂子不单单是性，还有对妈妈的贪恋，。。。。。。。
失望，大写的失望！
第二遍推拿，回不过神来，没有看明白想通透。
“丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人, 埋的很深 ”
片中沙复明念的是
海子《黑夜的献诗》
诗里的另外一句是
“黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部升起 ”
包容一切的大地也曾春暖花开，在被人取走粮食之后空无一物。大地有独立完整的自我吗？我无法想像自己如果失去了现在拥有的部分后，会是什么样，我是否还能接纳自己，我的灵魂会选择搏斗还是被荒置？或许你能勇敢地想象自己怎样意外死亡，但你能想象你会怎样面对残疾吗？
沙复明没有复明，小马却能看见了。
“命运实在是一件不可琢磨的事，这对盲人和健全人都一样。”
娄烨和海子一样的天性里的悲悯，不是对别人的，是对命运本身的。他却能平实地讲故事，没有渲染盲人生活的压抑和悲戚。这是对电影的尊重对真实生活的尊重。
讨厌情感过度的表达，也讨厌对电影过度解读，如果有一天有人让我用弗洛伊德解释推拿中的性压抑，我想我也做不到。
走出影院
盲人是比正常人高一级的人。这是我看过电影后最想说的一句话。
触碰这种边缘题材很容易落入贩卖悲苦的窠臼中。或者能探寻眼盲者非同寻常的境界，爆发生命的激情也大为可表。不然就是黑色幽默，喜剧是表现比我们糟糕的人。更尤其，这糟糕不是来自秉性品质，而是来自先天的意外的不可知因素。谁又能说，如果我是眼盲者，我也要比片中的人物要好呢？
没有五颜六色，只有黑白分明。盲人没有灰色地带，后者属于我们这些活着更容易的正常人、没有眼睛，那么我就死。我是瞎子我赚钱不易，你们要诈我的钱，我就是放血也不给你们钱。我是盲人按摩师我靠我的手指吃饭，我的手指没了，我就不能搞按摩。我宁可重新再找活干，也不能叫人看笑话。
我不知道，是不是上帝拿走了一样，给了他们翅膀。每一个盲人都在城市上空飞翔。沙复明在痛楚挫败中借诗歌疗愈创伤，另一个按摩师吹笛说快书无所不能，还有那个快要瞎掉的姑娘，要在失去光明前抓住光明的尾巴，给自己一个清清楚楚的恋爱。这些尘埃里开出的小花，都是诗。
诡异的是，所有职业与非职业的演员中，真正眼盲的张磊
当一个人产生了情感上的煎熬和寂寞时，他会迷恋王家卫；但是当一个人接纳了自己的煎熬与寂寞，并淡忘这种存在而去审视他人的煎熬与寂寞时，他开始懂娄烨。
《推拿》的剧情并不复杂，它讲的是一个五脏俱全的小麻雀——沙宗琪推拿馆里盲人门的生活。一个喜欢女推拿师的负责人沙复明，一个急躁焦灼的年轻人小马，一个为人灵活但是决不放弃尊严的王大夫，以及他们的女人，以及他们周围的人。故事就是这样从圆心发散开来。
影像表达
这是一个关于盲人的故事，盲人的世界是黑暗的。但是电影必须呈现给观众，所以摄影师必须想办法去调和这个矛盾，转化这种黑暗。
片中有一句台词高度概括了摄影师曾剑做出的呈现：“眼睛是有分工的，一部分看得见光，一部分看得见黑”。
《推拿》中一共有三种影调：明亮的推拿室，昏暗的宿舍，红色的发廊。它蕴含着的是人心的三个层次：生活、私欲和“我”的释放与复活。盲人与健全人的精神按理说并没有多大区别，但是由于盲人看不见，他们在暗处，所以健全人之于盲人，就好像鬼神之于健全人。而盲人群体自身数量又小
《推拿》我们迷失在南京 也迷失于欲望
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