《士兵之歌》：我心中的最佳爱情戏
刘强爱电影
《士兵之歌》算不上爱情片，它应该算广义的公路片。当然这么说也不够准确，因为公路片作为一种类型，成熟于《士兵之歌》上映十年以后。无论怎样，我心中的最佳爱情戏，就在这部非爱情片中。
第一次看《士兵之歌》是在十几年前，印象最深的就是阿辽沙与舒拉在火车上的那几场戏，当时只是觉得好看，说不出个一二三，后来看了更多的爱情戏，愈发觉得《士兵之歌》的爱情戏拍得是真好。
首先是不做作。一般电影的爱情戏，很容易就做作起来
士兵之歌是我最喜欢的苏联电影，可能有人会说雁南飞更经典一些,不过我更喜欢士兵之歌，喜欢那淡淡的笔触,清新的调子温馨的情绪，欲言又止的爱情，恬淡之中却又隐藏着淡淡的哀伤，我每看一次都会流泪,因为知道这美好的一切都已经是过去阿廖沙永远都不会再回来了...
我每次看到结尾都会流泪妈妈一直站在村前的大路旁默默地等候儿子的归来，无论过去多少年始终期盼着有一天能够再见到儿子的身影，我实在想不明白为什么有人看这部电影时会哄笑?!
我常在想，舒拉只怕一直到战后都不知道阿廖沙的“下落
还是第一次看苏联电影，倒是没有太多的意料之外的东西出现。淳朴正直和光荣是明面上大家都能看到的，底色却给我感觉是无尽的悲怆。
千千万万的阿廖沙告别了挂念自己的家人走上前线，其中很多人连遗物都送不回来。苏联在持续六年的二战伤亡两千六百多万军民，毋庸置疑的是为反法西斯战争做出了最大的牺牲和奉献。战后经历了短暂的辉煌，随后解体，悲壮和凄凉彻底烙进了斯拉夫人的骨子里。
一向觉得苏联时期女性的地位还是很被尊重的，相对于同时期欧美影视作品中时常没有什么独立人格的女性形象
最开始一场戏，淡入，画面留白处呈S型。地面光亮处有一群家禽，路的右侧有三个女人倚靠在一辆开着门的轿车上。母亲从远方走近，黑衣，步子很慢很沉重。家禽活动，画面的重点偏向左下区块。三个少女从左下方横入，跑到画面右侧时稍作停顿，与画面外的两个女人会合，一起朝母亲的方向跑去。倚靠在车上的三个女人也跑着加入她们。此时的声音是少女的笑声和脚步声。这一群少女欢笑的跑着，被母亲分成两股，跑到母亲身边时，笑声和跑步都停顿了，越过母亲后，她们又开始跑并且欢笑。一辆自行车从右下方入画，沿路穿过。随着母亲靠近，镜头开始向右慢慢向后拉，直到母亲整个身体占据屏幕左下方后，一对夫妇抱着孩子从右边入镜，与母亲对看打招呼，母亲礼貌而敷衍，微笑过后与夫妇擦肩而过，露出痛苦的表情。母亲从左侧出画，抱着孩子的妻子转身回走，关切地注视母亲，丈夫则原地转身。此时镜头切换，转到相反的方向，依然是S型的构图。母亲从偏右处，往画面中央走远，悲伤的音乐响起。镜头再次切换到另一个方向，是个仰视的半身镜头，背景的绝大部分是天空
影片中，导演运用镜头表达情绪，影片中母亲在路口盼望儿子归来的场景使用大远景的画面让人感到无边的悲伤。在坦克追逐阿廖沙时，导演将摄影机倾斜倒立着拍摄，这种独特的视角，加之镜头拼接、画面构图让我们充分体味到了战争时期的紧张与危险。导演以高超的技巧使的这部黑白电影的光影分明，颇具质感。在火车车厢中阿廖沙与舒拉的戏中，忽明忽暗的场景，简单而纯净，表达出两人之间的纯洁，羞涩而诙谐。
在看完电影后，我看到一句这样的话：《士兵之歌》是为一去不回的战士们谱写的一支颂歌，也是一支挽歌
【士兵之歌】叶甫盖尼·乌尔班斯基领演，现代的老电影
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