还是第一次看苏联电影,倒是没有太多的意料之外的东西出现。淳朴正直和光荣是明面上大家都能看到的,底色却给我感觉是无尽的悲怆。
千千万万的阿廖沙告别了挂念自己的家人走上前线,其中很多人连遗物都送不回来。苏联在持续六年的二战伤亡两千六百多万军民,毋庸置疑的是为反法西斯战争做出了最大的牺牲和奉献。战后经历了短暂的辉煌,随后解体,悲壮和凄凉彻底烙进了斯拉夫人的骨子里。
一向觉得苏联时期女性的地位还是很被尊重的,相对于同时期欧美影视作品中时常没有什么独立人格的女性形象
《士兵之歌》是我最喜欢的电影, 因此关于“阿辽沙”在这里多写一点。
弗拉基米尔.伊万肖夫1939年出生于莫斯科,父母都是普通工人。1956年,弗拉基米尔考入米哈伊尔.罗姆领导的全苏国立电影学院,在格利高里.柯静采夫班上学习。
1958年,导演格利高里.丘赫莱依为《士兵之歌》挑选演员,起初选的是斯特里仁诺夫,但丘赫莱依很快发现,当时已经广受观众欢迎的特里仁诺夫不可能演好一个十七岁的士兵,一个十七岁的男孩子。经过长时间的寻找,丘赫莱依找到了电影学院二年级学生弗拉基米尔.伊万肖夫。
《士兵之歌》成为苏维埃电影银幕上的又一个传奇。苏联电影的传奇总是来自于生活,来自现实:卫国战争中有多少个“阿辽沙”告别故乡、告别母亲走上战场,而他们中能够活着回来的很少,很少。《士兵之歌》是为一去不回的战士们谱写的一支颂歌,也是一支挽歌。
弗拉基米尔.伊万肖夫扮演的“阿辽沙”清新质朴,就像俄罗斯田野上一棵年轻的白桦树,没有一点儿电影学院里沾染来的“烟火气”。观众也许会猜测:这个角色本来就是为伊万肖夫度身定做的
《阿廖沙,你可曾记得斯摩棱斯克一带的道路》
康斯坦丁·西蒙诺夫
阿廖沙,你可记得斯摩棱斯克一带的道路,
下着连绵不断的、倾盆如注的暴雨,
疲惫不堪的妇女们给我们送来陶壶,
怕雨淋湿,把它们像孩子一样摆在怀里,
她们在一旁偷偷地抹着眼泪,
跟随我们后面悄声祷告:“上帝保佑你们!”
并且按照伟大的俄罗斯古时候的成规,
一再声称她们是士兵们的心上人。
不是用里数,往往是用眼泪计算路途的近远,
大路向前延伸,一座座山岗隐没了它的踪影
一座又一座村庄,村庄,村庄与墓地相连,
每一场战争都不能缺少大兵 然而提起他们的时候 我们想到的更多是数字 一列列密密麻麻的数字 一条条鲜活的生命 一个个缺少了父亲或者丈夫的家庭 对英雄的歌颂往往都在元帅 将军 等军官身上 却忘了荣誉勋章背后的直接贡献者 士兵 这部电影正是为了士兵而拍 影片开头便采用倒序的手法 一位老妇人站在用大远景表现的茫茫旷野之中 她在等待自己儿子 而他的儿子在战场上立下战功后得到回家探亲的机会 并在途中遇到同是士兵的 瘸腿中年人 和少女舒拉 在途中结伴并互生情愫的故事围绕这回归的六天路程展开讲述 而
虽然这是一部黑白电影,但我还是感觉很美,构图很美,剧情也很美。电影最精彩的部分就是他们母子相聚的镜头,平行蒙太奇的运用,不同景别的变换,森林田野山坡的景色的变化,还有镜头跟随母亲在稻田里奔跑,直到最后母子团聚相拥。
虽然是战争题材的电影,但拍摄战争的场面很少,更多的是角色人物之间的情感交流,也更深化了角色的悲剧,更突出了战争的残酷,表达了反战的思想。
《士兵之歌》里的电影技巧
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