幸好马力克逐渐找到了自己的路子,否则要是一直以这部处女作的方式拍下去,不仅观众会疯,他自己也会如此吧。全片弥漫着一股极不负责和混沌的气氛,要说这是对于叛逆和反社会思绪的诠释,倒不如说是他生涯初期的一种举棋不定和不明所以。我曾说过《天堂之日》除了画面什么都没有,但现在看起来它至少还包含了一种逐渐成形的思想和若隐若现的反思与悔恨,但这部处女作则过于信马由缰,失去了控制,只管展现,不顾思考,令人感到乏味和反感。它就像狄更斯笔下的斯金波,一味声称自己是个孩子,不懂也不屑于懂一切人情世故,殊不知这其实只是一种老练的逃避,一种虚伪的冠冕堂皇。这种人是不配拥有伊甸园的,再美好的景致都不能洗脱他的罪孽,因此在片中段二人露宿野外的桥段中,我们看不到一丝纯朴与美好,只有讽刺与可耻。好在马力克永远抛弃了这种不成熟的思想,并开始在之后的作品中一再批判这种极端自我的做法。我们甚至不妨留意本片和《生命之树》,两部作品拥有完全相同的舞台,甚至还有相似容貌的女主角,但二者却诉说着天差地别的故事
我看这部电影的时候,我分了两天看完,因为叙事太过平淡,明明是一个半小时的电影,但是审美疲劳却一直都在提前到来。
这种公路电影本身就伴随着冗长的剧情,如何解决这个让观众疲惫的问题本身就是个大问题,同样是犯罪题材,特别容易拿来和1993年的《完美的世界》作比较(穷山恶水是1973年的),相差了20年,明显《完美的世界》的剧情会更加具有商业性,也更符合我这种糙人爱看的类型。
其实在合理性和旁白而言,这个电影更加的符合了一定的诗意逻辑,两个人的对白都很让人摸不着头脑
“穷山恶水”沃伦·奥茨新作,无关颜值的夏日绮梦
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