有人说,这是一部伪纪录片。真实,又不那么真实,傻傻分不清楚。当王庆丽真的回来的时候,她的表现和丽丽的表演大相径庭。她没有那么克制,带着对父亲生活的一点好奇。演员给我的感觉,是很沉重,对于过去家人背负的、对于自己的缺席、对于未来要承担的,十分沉重。这样的反差,更说明了这是一部电影,电影是要让观众看到冲突的,戏剧的冲突、情感的冲突。有一场戏,演员逃出了镜头,甚至面对王庆丽发问,为什么十年不回来?原型没有回答,导演没有回答。但是好像一个问题就必须带有一个回答
一边感动,一边感恩。
这样的影像,既有导演主观的意志在推进,又似乎不完全是。一切天有意。
大鹏说的很好:三舅是一个诗人。
弥留的姥姥,依然是这部原本叫“姥姥”的片子的主角。
真假丽丽,是导演计划不来的妙笔。
大鹏说了一段关于处境与关切的感慨,真是发人深省:在北京的时候,忙着北京的人生和人设,一到故里,心便一下子被故里的事填满了。
而那一次的回去,大鹏还带着北京的导演的人设进入的。加之猝不及防的上帝之手的剧本,想必那个春节这个大鹏的角色被撕裂的厉害。
大鹏,辛苦啦
首先要谢谢导演大鹏,拍摄出这种题材的电影。刚打开这部电影的时候我只觉得这个场景像是我老家的样子,真的很像。其实作为在城市里长大的孩子我其实对老家没有太深刻的情感链接,印象仅来源于为数不多的寒暑假时光。但是影片中的家族组成和状态却异常的真实甚至可以找到原型。
回乡的每一场饭局酒局都暗流汹涌,田地租借补助,房地分配,老人生病消费和照顾陪伴,每一种都是厚重的筹码,安放在欢声笑语的酒杯中暗暗博弈,更有来自血脉辈分的砝码加成,无论输赢只会在彼此心间增加更深的芥蒂
【吉祥如意】为什么这是一部让人看得糟心的电影
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