是枝裕和夺得金棕榈的作品，依旧大师级，但与他之前的一些经典相比，还是显得有些差距，特别是在表现力方面略显平淡，从这种意义上来讲，金棕榈也许是对他过往优秀成就的一次总回馈吧。
影片还是导演一贯的风格，这次故事的主角变为了一个“家族”，而不是某个个人，这个家里的所有成员，都可以被称作是“被侮辱与被损害的人”，每个人的过去都有着各自不同的悲惨经历，而他们的现状又可以被视为标准的社会底层人，在平日温饱已成问题的情况下，每个人都成为了“小偷”，以支撑着“家”的生活。
然而
《小偷家族》里的一个情节很让人难忘——小男孩祥太带着妹妹在玩具店的一次“顺手牵羊”后，店主爷爷主动多给他们几个棒冰，并嘱咐以后不要这样了。祥太愣在那半天，偷窃时的几分惊险刺激早化作云烟，被发现后那种巨大的羞耻感，无疑正遍布全身。明晃晃的日光照下来，如同把他钉到人格耻辱柱上。他丑陋不堪地站在街口，仿佛从那时起，开始从头到脚地看低自己。
只是一处微小的细节设计，已见导演是枝裕和的功力。是枝裕和说过，台风来临时，他更关心的不是台风过境，而是过境后的样子。《海街日记》的葬礼之后
去看了先行试映。
其实吧…虽然是枝裕和先生是我们的专业课教授，我个人一直以来对他的作品喜厌分化很明确；有非常喜欢的，也有完全欣赏不来的。
所以这次听说拿奖后也是一种半信半疑的心理。不过坐进影厅看完后我完全能理解它能在国外得奖的缘由了——太真实，一切胜于细节。
登场人物的一颦一簇、一举一动，日本人之间特有的欲言又止却足以传达的交流方式…在讨论它的主题之前，首先从没有哪部日本电影把这些描绘得如此精准过。
从题材到构图，日本当红导演是枝裕和都让人想起小津安二郎：
但对于“小津接班人”的说法，是枝裕和总是矢口否认。
《晚春》（1949）女儿对父亲再婚表现出强烈的嫉妒和愤怒；父亲嫁女后欣慰地削苹果，突然停住：
举头削苹果，低头思丫头！
蜿蜒而下的果皮、白皙的果肉象征华美的和服在新婚之夜的瓦解。不无暧昧的父女情表达得如此真挚、细腻，放眼世界，唯有小津。
除却这些细节上的火花，小津的作品美得太空洞，人物太扁平。很可能是这一点
我刚才在洗澡时突然想到了一幕：小女孩回家后碰了妈妈脸上的伤口，妈妈说要说对不起，感觉要发飙，突然口气一变温和的说妈妈给你买新裙子你过来。在此之前还有一幕：小女孩和奶奶、假妈妈去偷裙子，要她穿上裙子时她不愿意，问她是不是不喜欢，她说是，接着回了一句我待会是不是要挨打了？我一开始还看不懂，现在突然明白了，亲妈每次给小女孩买完新裙子就要虐待一番！她回到原来的家中继续过着被虐待的生活
是枝裕和的《小偷家族》讲了一个并不复杂的故事，并无血缘关系的祖孙三代六个人：柴田奶奶、大治叔叔（爸爸）、信代妈妈、亚纪姐姐、祥太哥哥、玲妹妹，由于各种机缘巧合，组成了一个临时家庭，围炉夜话、溜溜吃面好得跟亲生的似的，靠着各种上不了台面、朝不保夕的打零工、老人退休金（很可能是冒领）、援助交际、偷盗贩卖为生。所以其实片名“小偷家族”四个字已经道出了全片的故事梗概。
如果不是片中空镜头里多次出现了东京塔，看的人都会忘记这个故事发生在中国游客照片里光鲜时尚的东京
小偷家族：惊艳！世上烟花千万，那些璀璨再也不会有了
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-1369.html
