白人富妈妈的人生追求是“做一个好人”，行为准则是“帮助懂得感恩的人”——而她所帮助的黑人穷妈妈，却将她认定为伪善：你拥有矿山，因此撒出去一些屑屑根本不算善举。就很打破那种令人厌烦的“富人施恩穷人感恩”和乐意象。富人的钱从哪里来？本质上都是从穷人那里搜刮来的。
另一大情节点：白人富夫妻和亚裔穷母亲的抚养权争夺战，也是打破了“母爱无私”的陈旧甜美意象。这个贫穷的单身母亲，拼死争夺女儿
两位中年女主角一白一黑，年龄相当。Elena从未完整观察过身体的隐秘部位，Mia则以身体的隐秘部位为对象拍摄过20张系列组照。Elena严格按照时间表、每周三和周六与丈夫安排亲密生活，Mia则认为性的意义仅存于现在进行时，无需前后搜寻、上下求索。Elena住在克利夫兰郊区小型宫殿般的房子里，Mia居无定所，两人的相遇是因为Elena出于好意或者出于某些白人天生具有的对黑人的负疚感，未做严格的信用和背景调查就以低价将自己的另一套房子租给了Mia，两人之间的纠缠和争斗由此全方位展开
自轰轰烈烈的米兔运动把女性主义再次推到公众眼前，好莱坞已经有不少催生的女主作品。但无论是Big Little Lies 还是Bombshell，都觉得用力过猛，故事编造大于对现实的深入反思。
这部据说不会续约的迷你剧虽然讲述的是上世纪九十年代的美国，但领养、代孕、流产、隐私、阶级等女性人生的方方面面都有深刻切入，每集故事都构思巧妙。初看时，真是舍不得刷剧，只有8集，每集都值得好好品味。上一次对一部连续故事如此小心翼翼是《十诫》了。。。
剧集对同名原著最大也是最成功的改变是给Mia母女添上了黑人的身份
最后一集终于播完，看完我觉得生活更虚无和荒诞了。
坐在车里哭的Mia不就是每个曾经坐在车里抽泣过的我们；仓皇迷失的Elena，站在Mia最后的作品前，轻声细语地喊了一声Isabel。Bebe坐在车里，绽放了期待已久的笑容，手里捧着曾经遗失的孩子，这一刻，我并没有感觉到舒缓，反而更担心起了May Ling的未来和这个眼里只有所谓的母爱的“母亲”，她的双层身份给了这个角色复杂性，但其实她是最不存在也是最存在的母亲。她既是Elena，那个过了这么多年，终于搞丢了自己小女儿的完美母亲；她也是Mia，那个有胆有识
盛宴！《星星之火》可以燎原么？---兼论原著与改编影视版的区别
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