想不通的点，我始终感觉有些地方的安排不是特别合适，
比如第一季莱尼的丑闻消散，是因为大众读了他年轻时写的情书，被感动了。
第二季约翰得到了大众的支持，因为看到了他年轻时“摇滚”的一面，
这两个在关键时刻的转折情节会不会有点天真，
人们真的会因为这些小事改变对约翰吸毒，莱尼冷酷的印象吗？
还是这其中的安排有一些象征的意义吗？
第一季都宣传梵蒂冈版宫斗，结果是教宗找父母；第二季铺天盖地拿裘宣传，结果是披着外衣的宫斗。第一季教宗穿着白色飘扬长袍在花园里晒太阳，第二季冬天的整个氛围就变得阴郁。一般第一季围绕主线展开，若第二季还抱着人物不放就有炒冷饭之嫌，所以剧出到第二季都会对配角故事有展开，苏菲也好，瓦耶洛也好，酸溜溜的圣职长也很可爱，每天蹦迪的修女不带感嘛。等到后几集lenny醒了发功了才有原来内味儿，神能不能救赎？救赎别人？或是救赎自己？归于大海吧，本就不该来人间
这是一个好的续集，但是它对我来说可能没有这么好
第二季和第一季让我惊艳的一样，画面、构图、故事本身都足够让人吹嘘。从第一季起就觉得导演敢拍编剧敢写，乃至到了第二季的开场修女蹦迪的时候，也让人有一种“果然如此”的感觉。
我是说，如果不是这个开场，那么又应该是什么开场呢？
之后就是熟悉的开场和熟悉的故事。第一季的悬念遗留让人不自觉地对第二季抱有厚望。事实上我最开始的时候，哪怕觉得故事节奏稍缓，也还是能快乐的觉得编剧是真的敢写。
是敢写吗？是真的。
《年轻的教宗》因为有裘花加持，文青在逻辑思维上的糊涂账还勉强遮掩，在老约翰的《新教宗》里，没有转移视线的花枪，魔术就再也没法让人赞叹了，老约翰本身的表演风格就是嗨到断片前一秒的状态，这种云山雾罩的东西在接地气的对手、配角、故事里很超脱，像诗和远方，哪怕他念的诗连韵脚都荒腔走板，远方连一个街区都远不到，到底有那么点意思在，可是在整个剧都异想迷离的环境里，他就成了老不正经，像Studio54里流连不去的老dancing queen，是的，衰老是最可怕的，正如古铁雷兹拒绝了同是红衣主教的求爱
你我皆凡人！当有一日，你发现你是这世界上最成功的故事“宗教”的主角，那么你就不会满足于文学、电影、音乐等这些“不重要”的娱乐消遣中。如何叙述这个故事的主角？作为凡人，这个奥义是：宗教即“人的本相”。——Sir John Brannox （约翰爵士）
保罗·索伦蒂诺的作品总不会让人失望，不仅编剧和台词一流，其摄影和配乐更让人惊艳。于是《新教宗》开篇，被他过于大胆表达所刺激了，时刻在华丽恢弘与世俗粗鄙，敬神与渎神之间切换，肃然起敬之后又不禁嗤鼻。
对“宗教”这样严肃厚重的题材
看了第二季一直觉得剧情不连贯，重新看了第一季，突然想到，第二季里国务卿一直担心的就是大众偶像化了教皇。那从观众的角度来看，大众是不是也偶像化了裘花饰演的教皇？所以这一季里裘花一直昏迷，也是去偶像化的过程。
第二季里少了裘花，凸显了国务卿的角色，精彩，机关算尽为了教会，真是幕后的男人。特别是离职之前的各种安排，真是精彩又温馨。
看完了最后一集，真的是emmmm
感觉导演是想表达无效沟通的后果？？John说要回归自我，于是辞职回家，结果他父母终于见他了。猜测一下
“新教宗”感动！信仰的本质就是无条件地接受自己
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