《芝加哥》
拜神之作。整部电影让人处在一个又一个高潮中无从喘息，感觉这已经是歌舞片类型的最极致形态了，进无可进了，依然让后来者无路可走了。当然还是有缺陷，连续的高潮耗尽了观众绝大半的精力，导致整部剧做的最高潮乏力，没有传统电影中观众注意力的
控制曲线。
舞台剧与故事的交叉完美融合，就是印象深刻的短片《sick》的
长电影版。
唱、近似于说的
唱、结合。
电影就要这样，观众以为这已经是高潮了很满足了，依然有更好的在后面等着他们，实力永远高过观
众的期望。
在罗素连续两年的称霸之后，一部名为《芝加哥》音乐歌舞片，打破了白人精英男性的垄断，称霸了第75届奥斯卡电影。而当年奥斯卡最佳女配角的桂冠，也是对扮演洛克茜的蕾妮·齐薇格的最好肯定。当然电影中另外一位女主，凯瑟琳·泽塔-琼斯的表演也是精彩纷呈。不过我个人感觉，齐薇格把那种心机婊的套路，表达的更加深入人心。
一.千万不要低估一个人想红的心。
虽然是一部2002年上映的电影，在套用到今天的中国社会上，依旧能够发现其共通性。一个想要成名的女人，不择手段的通过曝光和炒作
没看之前听到一些负面的评价。
看过之后还是倍赞的，近年已经鲜有这样水准的歌舞片了。
足够的制作经费和负责任的主创人员保证了幕幕在范儿。关于舞台表演的桥段，可以当作摇摆爵士时代及同期剧场表演的小百科来看。甚至演员的举手投足、发梢群角都古着地很精确。
除了镜头调度够气势、细节够考究之外，这部影片对于演员们在某些方面用到了极致、或者焕发了新姿。也许我们不会将这部影片视为珍藏，但是我想主创人员之几位，将铭记自己的此次出演吧：这番不唱也不知道你会唱，这番不跳也不知道你能跳。这番跳过，再跳也跳不动了。
这部片子和以前看过的几部歌舞片有些不同，歌曲和舞蹈不是穿插在故事中的演员在当前情境下的即兴情感表达，而是用来交待人物的性格和事件的背景，或者仅仅是当事人脑海中的幻觉描述，而且歌舞表演都一例放在舞台之上，基本独立于情节之外，有点类似于旁白的作用。想起让·雷诺的《黄金马车》，不知道本片的导演是不是也是想通过这样的安排来表明一种人生如戏的观点。不过那一段段劲歌辣舞确实演绎得很不错，音乐动听，穿着性感，舞姿曼妙，场面香艳，着实荡人心魄。很喜欢监狱里的女犯人们一个个倾诉他们杀人缘由的歌舞，都很固执地认为自己并没有犯错，“如果是你，你也会这么做”。
好像这部片子并没有一个传统意义上的正面人物，三个主角都虚伪做作，只有从洛克茜的丈夫身上还能看到一点非功利的真情。洛克茜无疑一直在做着明星的美梦，没想到杀人入狱居然给了她这样一个机会。一切的专业素质、交际技巧都是不必要的，唯一需做的只是成为大众媒体的焦点，只需出名而已。而为了成名，也无需在乎达到目的的手段，甚至不必在乎成的是善名还是恶名
“芝加哥”奇塔·里维拉出演，Chicago
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