[芝加哥]
算是第一部认真看完的音乐剧，不谈三观问题，只是讲讲我片面的观影感受。
之前看过电影里的片段，私心偏爱Velma。电影看完后对Velma的评价会更加中肯一点，但相较于Roxie还是更喜欢Velma。
怎么说呢？我不单单只是讨厌Roxie的狡猾多端，其实最让我无法忍受的是她对待Amos的态度。
Amos算是全片三观最正常的一个人，他虽然是Roxie的舔狗，无论发生什么总是无条件相信Roxie（我看到她那张脸也不会怀疑她），但Amos是个懂得把握尺度的舔狗。
在知道Roxie与家具男有染时
《芝加哥》：华丽锦袍下的精致匕首
谢宗玉
75届奥斯卡，《钢琴师》和《时时刻刻》虽然分别捧走了最佳男主角和最佳女主角奖，《芝加哥》却是最大的赢家，它囊括了包括最佳影片、最佳女配角、最佳服饰、最佳音响、最佳美术、最佳剪辑等六项大奖。记得七十届奥斯卡，《泰坦尼克号》也杂七杂八获了十把个奖，但那些奖我以为都是最佳影片奖的搭头。是那个场面宏大、催人泣下的爱情故事把所有人都震撼了，评委才会让它“一人得道，鸡犬升天”。就像一群流浪诗人受邀到金碧辉煌的皇宫作客，最后就连皇宫的厕所也要吟诗相赠。《芝加哥》不同，《芝加哥》所获得的任何一任奖项，都名至实归，没有依靠别的奖项“水涨船高”。
电影是一门综合艺术，几乎包涵了其他所有艺术门类，“色香味俱全”既是它的基本要求，也是它的最高要求。可自有电影以来，能够做到这点的，几乎没有。就连我推崇备至的《狗镇》，其实也不过是电影运动会上的单项冠军，它让我顶礼膜拜的，只是它风暴般无坚不摧的犀利思想
芝加哥是我看的第一部舞台剧，初次接触这种表演，极受震撼。那时大概刚成年，总是想要挖掘每个场景、每句台词、每个故事背后的隐藏含义，不停的思考分析它的讽刺意味，也很难评出最爱的是哪一幕，是监狱里每个女人陈述自己的“罪状”？是只有无辜的匈牙利女人如表演般被当众绞死？又或者是律师记者一起操纵的木偶记者会？等等等等，每一幕都能细品出众多，看完后不禁联系现实开始反思然后陷入悲哀的情绪。然而可能是阅历增加了又或者是看的次数太多，抛弃一切内涵，单单是布局音乐舞台和灯光都值得一品再品
Give ’em the old razzle dazzle
Razzle dazzle ’em
Give’em act with lots of flash in it
And the reaction will be passionate
Give’em the old hocus pocus
Bead and feather ’em
How can they see with sequins in their eyes?
What if your hinges all are rusting?
What if, in fact, you’re just disgusting
Razzle dazzle ‘em
And they’ll never catch wise
Give ‘em a show that’s so splendiferous
Row after row will grow vociferous
这部片子和以前看过的几部歌舞片有些不同，歌曲和舞蹈不是穿插在故事中的演员在当前情境下的即兴情感表达，而是用来交待人物的性格和事件的背景，或者仅仅是当事人脑海中的幻觉描述，而且歌舞表演都一例放在舞台之上，基本独立于情节之外，有点类似于旁白的作用。想起让·雷诺的《黄金马车》，不知道本片的导演是不是也是想通过这样的安排来表明一种人生如戏的观点。不过那一段段劲歌辣舞确实演绎得很不错，音乐动听，穿着性感，舞姿曼妙，场面香艳，着实荡人心魄。很喜欢监狱里的女犯人们一个个倾诉他们杀人缘由的歌舞，都很固执地认为自己并没有犯错，“如果是你，你也会这么做”。
好像这部片子并没有一个传统意义上的正面人物，三个主角都虚伪做作，只有从洛克茜的丈夫身上还能看到一点非功利的真情。洛克茜无疑一直在做着明星的美梦，没想到杀人入狱居然给了她这样一个机会。一切的专业素质、交际技巧都是不必要的，唯一需做的只是成为大众媒体的焦点，只需出名而已。而为了成名，也无需在乎达到目的的手段，甚至不必在乎成的是善名还是恶名
曾经听一位影视技术概论的老师说过，电影技术在许多方面都远远超过舞台表达，但唯独影视的布光技巧落后于舞台一百年。 我觉得影视拍摄更注重播出效果，讲究真实自然，灯光侧重于为摄影机服务。而舞台灯光更具有视觉冲击力，给人更强的观赏性。
芝加哥就是一部影视照明与舞台灯光完美结合的例子。影片开头第一个场景，是凯莉的背影，采用逆光的方式，制造剪影效果，随着镜头跟至酒吧内部，可以很明显地看到舞台台上与台下的鲜明区分。舞台上多采用顶光的形式，突出人物的轮廓和运动轨迹
“芝加哥”浮华与娱乐的转身，金钱与欲望的躁动
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