日本厚生劳动省2016年1月1日发表的“人口动态统计年间推算”数据显示，日本每1000人当中的结婚数为5.2，每1000人当中的离婚数为1.77。
换言之，离婚率为1.77÷5.2≈34%，相当于每3对结婚当中就有1对离婚。
并且，这个数据还在呈上升趋势。
由于离婚率如此之高，重组家庭也就变得越来越多，这样一来矛盾和问题就随之产生：
我不愿称呼继父为“爸爸”怎么办？
继父有了新的孩子，会不会不爱我了？
将来继父会不会像亲生父亲那样伤害我？
《生在幼子》就探讨了重组家庭面临的困难。
以重组家庭的日常为故事背景的《生在幼子》散发着一种温柔的、踏实的、细腻的的风味，这是一种与《家族之苦》中深藏不露的诙谐、飘逸清新的《海街日记》和浓情阳光的《如父如子》完全不同的格调。或许，这亦是作为女性导演的三岛有纪子所独有的隐藏“超必杀”，以女性的视角观察事物、诠释情感的特有的魅力。
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在三岛有纪子以往的作品的中，《幸福的面包》、《生缝寸尺心》、《葡萄的眼泪》皆是以细腻的情感描绘见长。
《生在幼子》和《夜空总有最大密度的蓝色》中展现的“丧”很是相似，纵然生活艰辛波折，但只要最后仍是你，希望待续，一切安好。
同为女性导演的河濑直美的《橙沙之味》也是一部充满了浓浓人情味和人文关怀的佳作。
话说田中丽奈也到了演熟女的年纪，还真是岁月如梭啊。
50%以上离婚率的社会，重新组合的家庭关系，变成了很多人不得不面对的问题。
亦正亦邪的浅野忠信，这次演绎的是超善良的普通父亲，喜欢他和亲女儿之间如朋友般的相处，也喜欢他和小女儿之间那种浓浓的亲密与信任。因为之前看过他演的《临渊而立》，总担心他突然就黑化变态了，所以一直就提心吊胆的。
其实这大概正是再婚家庭里的一个核心问题，因为男性始终拥有力量优势，掌握着主动权，你不知道他什么时候就暴力了，什么时候就离开了，离开了还会不会回来，生了小孩纸之后会不会再爱自己
他穿着内裤和蜜桃女逃亡（「鲨皮男与蜜桃女」）；
他被老师侵犯后精神崩溃将其杀死（「梦旅人」）；
他能量过剩，只能用点击治疗失控的情绪（「8万伏特霹雳神龙」）；
他通过一次次的纵火焚烧让心情平静（「水之女」；
他在猥琐的欲求支配下大开杀戒、满门皆诛，不留活口（「座头市」）；
他挖空心思的策划着如何让自己的死掉（「世界只有我和你」）；
他处心积虑的策划杀掉自己的妻子（「杀妻总动员」）；
他在自残中获得歇斯底里的暴虐快感（「杀手阿一」）；
场景一：美军基地
场景二：赛艇赌 博场地
场景三：百货公司游乐场
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看完《生在幼子》后，庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样，最终放过了男主角。然而，内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。
男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿（两个是母亲与前夫所生，住在新家庭，还有一个是丈夫与前妻所生，跟着前妻），因为女主角的怀孕，三个女儿展现出了截然不同的应激：大女儿叛逆倔强，认为胎儿是养父亲生，因此自己受到的爱会被分流。她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父；小女儿不谙世事，盼望有个新的弟弟或者妹妹，在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时，很快就接受了纱织；纱织深深爱着父亲，当看到父亲一家幸福，新的家庭很快又要增添新成员时，装出很懂事的样子。
全片中父亲最大的痛苦，不是大女儿的不相认，而是纱织的懂事。纱织的继父已经病危，而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。当纱织在片尾紧紧握住继父的手，流着眼泪说出“别离开我”时，作为亲身父亲的男主角，不知道是应该感谢纱织的成全呢，还是自责自己的难以两全。
你的懂事令我悲伤，大人无奈的选择
生在幼子：田中丽奈作品，不忍让我孩子受这份煎熬
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