前半段的伦理情节剧，为后半段的回归拔高了。很多出不需语言的诗性表达很动人，追随卡车的黑马，也最终随奶奶死在河边。风中芦苇唱起关于黑马的歌。还有腾格尔原唱和自己演绎的《蒙古人》。
其实这部片在今天看来狗血的伦理纠葛后，是《蒙古人》歌词所要传达的主题和感情: 养育我的这年土地，当我身躯一样爱惜，哺育我的江河水，母亲的乳汁一样甘甜。
片尾，留守在草原的女人向远走他乡无法归来的男人允诺，若你未来有了孩子，也交给我抚养。出于弥补失去的时光，也出于母亲的宿命。女人化身为昔日的奶奶
黑骏马 (A Mongolian Tale) ［1997］
导 演： 谢飞 Fei Xie
编 剧： 张承志 Chengzhi Zhang
主 演： 娜仁花 腾格尔 道格尔苏荣 Dalarsurong Aojirdai Bayirtcya Gangbater (更多)
上 映： 1997年4月2日
《黑骏马》，这是一部抒情诗电影，它既有对草原的赞美，也有对苦难的描绘，影片画面优美，节奏明快，讴歌了伟大的母爱，抒发了主人公内心的困惑，失落和负疚。影片清新，流畅，生动感人。同年，谢飞获得第十九届加拿大蒙特利尔国际电影节最佳导演奖。
剧情梗概：
一曲古老的蒙古民歌把歌手白音宝力格从城市带回了故乡草原，去寻找多年失去音讯的奶奶和姑娘索米雅。 十多年前，白音宝力格幼年丧母，被父亲送到草原上奶奶家抚养，在那里他与小姑娘索米雅和一匹叫钢嗄哈啦的黑马驹一起长大了。奶奶不愿两个心爱的孩子离开自己，提出给他们订了亲。 白音宝力格被乡里选中参加兽医学习班，临别，两个年轻人相互表白了爱情，相约他回来后结婚。四年后，白音宝力格归来之时，索米雅却已怀上了别人的孩子，痛苦万分的白音宝力格再次离开了草原
1978年开始第四代导演开始上台，刚刚经过十年文革，电影在十七年取得的成果好像都回到了起点；于是从此时开始，电影开始了恢复（现实主义回归）和逐渐收货时期（在纪实美学的基础上出现了散文化电影?诗意化电影）。
谢飞老爷爷属于第四代导演行列，作品都明显带有作家电影的特征。影片以主人公回忆开始结构影片，三段回到草原生活的情节依靠草原绿了又黄，黄了又绿来巧妙连接起来，男主人公的三次回到草原三次离别，觉得是在说主人公的找寻（草原?家园?内心寄存之处?）（影片起名为黑骏马
最早知道《黑骏马》这个故事是从84年6月的《连环画报》上看到的，印象太深刻了！（后来才买的张承志的小说）
深刻的原因一是因魏小明的版画，太特别了，黑白对比，情绪都写在每个人的脸上，索米娅的眼神让人忘不了，当时反复看了无数遍；另一个是这个故事，总想搞明白为什么啊，那个时候还真的不太懂。
95年还是97年，又有了电影，好看，掉泪，久久不能从悲怆的蒙古音乐的旋律里走出来。
二、三十年后的今天，因谢导的《益西卓玛》，再再次观看，黑骏马就是每个人最诚实、最纯朴的内心追求！
钢嘎·哈拉
这部片子应该能更好！可惜了！
有质朴博大的亲情，有凄婉缠绵的爱情，有人与动物，人和自然的和谐共生，有壮阔美丽的风光，有动人心弦的音乐，又有“十年生死两茫茫”的时间跨度，这么多元素，足以成就它成为一部波澜壮阔，跌宕起伏的宏篇钜制！
可惜了！节奏，层次，细节，表演，都处理的都太粗糙，与杰作失之交臂。
我虽没读过原著，可能感受到故事背后博大的生命力！
可是，谢飞这次太令人失望了。
《黑骏马》，一个温情的爱情悲剧
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