文/严杰夫
在第五次进入戛纳主竞赛单元后，努里•比格•锡兰终于修成正果。他凭借新片《冬眠》，获第67届戛纳电影节金棕榈奖。
锡兰的电影并不容易让人产生好感，尤其是《小镇》、《三只猴子》等早期作品，如果不能接受他“自说自话”、黏滞迟缓的镜头语言，恐怕你根本无法坚持将它们看完。从《远方》开始，锡兰尝试对作品进行调整。此后的《小亚细亚往事》和今年这部《冬眠》，我们都能看到一些与以往的不同。具体到《冬眠》，从现场观众反馈来看，锡兰的改变主要有两方面：一是锡兰一改“惜字如金”的姿态，在片中加入了大量的对白；二是《冬眠》的片长达到了惊人的196分钟，之前的两部作品《远方》与《小亚细亚往事》的片长分别为110分钟和150分钟。
当然，锡兰在改变中并未丢掉他个人化的风格。在画面构建上，锡兰仿佛对阴影有着特别的偏爱。无论在《远方》，还是在《小亚细亚往事》中，昏暗沉重的色块都占据着镜头的大部分。锡兰还用精致的画面，展现土耳其那些代表性的景致，《远方》里海风凛冽的博斯普鲁斯海峡
当我被一名保安用测温计顶住额头的那一刻，
我同时失去了三种自信：
1.钱包自信
2.面子自信
3.健康自信
它们合成了一种37°的寒冷，让我瞬间冬眠。
然后，我突然想清楚了，怎么简单介绍那部3小时16分钟的电影：
《冬眠》一部关于“安检”的土耳其电影，
中产阶级同时失去了三种自信：
1.财富自信
2.阶级自信
3.思想自信
当一个女人靠装文艺青年嫁给一名地主儿子的时候，
她失去了财富自信。
当一个男人靠金钱不能压服一个穷孩子的时候，
他失去了阶级自信。
《冬眠》好看！Land of Wild Horses
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