影片中，我们亲眼目睹了一个错误如何生长、蔓延、失控，然后捆绑着所有人迈向深渊。这场闹剧的中心，无疑是铜匠。
那就从铜匠谈起吧，谈一谈他到底是铜匠，还是吕得水。在我看来，这是全剧最悲情的人物。他不知道自己为何会被卷入，不知道去向哪里，甚至不知道自己到底是谁。他对自己身份的模糊感，和两个词有关：力量、新生。
关于力量。“你在我眼里就是个牲口，你还真把自己当人了？”张一曼，这个女人，睡服过他，还赠与他一缕头发，卷卷的，很好看。被这个女人，骂作是一头牲口，他感情受到了彻底的伤害
朋友约我去看《驴得水》的时候，我并没想到就这样看到了今年最佳。看之前，我听了很多朋友的反馈，说这是一部后半截失控了的喜剧片。看之后，我终于明白了这样的评价是从何而来的了。确实，从喜剧片的角度来看，它可能刚刚上及格线而已。但问题是，不能以喜剧片的标准来评价它，它压根就不是喜剧片。因为喜剧片的一个显著特点，它想方设法地阻止观众将屏幕里的破坏还原到真实生活的尺度上。想想《猫和老鼠》里永远失败永远被捉弄的那只猫，和你类似的真实经历
观影之前就听说这是一部解读性很强的片子，
看完发现果不其然，仁者见仁。
先说缺点吧，
首先话剧腔过浓，所有人念台词用力过度，再加上个别场景自带回音效果（音响问题？）更是让开头十多分钟才入场的我一脸懵逼以为错进剧场。不过这片子原本就是话剧演过来的，这点“特色”倒也意料之中；
其次煽情刻意，不够自然，尤其是最后的合照镜头伴随着音乐一再出现强制煽情。其实这部片子的内涵已经泪点满满，这时候再煽，未免画蛇添足，过犹不及；
最后就是一点不算瑕疵的瑕疵，那就是结局处理，“延安”啦，“受调查”啦，这个我们都懂的。
但是瑕不掩瑜，
即便如此，这片子能过审我还是蛮意外的，
如果说今年国产电影中《火锅英雄》算是戴着镣铐跳舞的典范，那么《驴得水》简直就是赤裸裸的在刀尖上舞蹈。
与其说荒诞，倒不如说是血淋淋的现实主义。
随便抽几句台词：
特派员在饭桌上一一数落各人的前科：“知识分子有脾气，我可以接受，但你们都有污点！”
以及最后校长的叹息：“过去的就让他过去吧”
刚刚看完《驴得水》，现在边流着眼泪边打着字。真的哭的稀里哗啦，不带一丝夸张，这是一部看进去就难受得不行的片子。
最让人难受的，不是天降苦难也不是无望灾祸，而是对人性黑暗处的绝望和无法反抗的心酸与愤慨。
真正的痛苦，就是将你相信的美好活生生血淋淋地在你面前撕裂，然后残忍地告诉你：这就是现实，这就是真实的人生。
一个谎言的开始就是无数谎言的起源，因为每一个错误的蔓延都是致命而残酷的，你不知道与之陪葬的代价有多么大。
电影开始的基调诙谐而搞笑，甚至有几许平淡，让我一度对那个黄土高原下一排土屋五个人加一头驴的故事不怎么期待。但是，当镜头慢慢转到铜匠，情节慢慢发展，人物的性格愈加鲜明后，观影的情感便代入进去了。这部电影里面的人物表演真实而自然，没有矫情造作，也并没有故作搞笑。
看的时候，我是真的被带动了。
最开始的落泪，是蓝天白云下，张一曼在土屋面前穿着浅色的旗袍，明明只是剥着大蒜却让人觉得美得出奇，唱着那首歌。憨厚老实的裴魁山站着说：一曼，我喜欢你。我想娶你，和你一辈子过日子。
风轻云淡中
今天看了驴得水的首映，半夜想着里面那个女老师的遭遇，睡不着觉，非得起来写一写影评才能发泄一下愤怒才行。
女老师张一曼，人长得漂亮，有学识，在这么个偏远乡村里面支教做老师，深得男同胞的喜爱。而且她也放的开，来者不拒，想撩拨谁就撩拨谁，想睡在一块就一块。喜欢sex能力强的，主动勾搭木讷铜匠，不过也只是停留在一夜情上面，不发展关系，只做露水情缘。发现同事喜欢了自己，认真了感情，说她其实不是那么浪的，只是大家中伤而已。她反而愣住了，愧疚了说，对不住啊，我就是这么个人，好不容易找着了个没人管她的地，就是不想受人管，抱歉啊，以后不招你了。
那一刻，我真的觉得她很可爱，很真情。是，我就是爱跟谁睡就跟谁睡，我要的很简单，也直白，你情我愿有何不可。放在现在，就是约炮而已，大家各取所需，无所牵绊，岂不是很好？
可惜她生在1940年代，可惜她这样的想法为世人所不容，遭受了唾骂和羞辱。同事表白不成，因爱生恨，后极尽唾骂侮辱，说她是个公共厕所，婊子都不如，当初怎么瞎了眼看上了她。跟她睡了的铜匠，因为她为了赶他走
《驴得水》里最成功的应该就是小妹孙佳了。
她的每一次出镜，如果不是在和铁男搞暧昧，那就一定是在坏事。 以为靠着自己所认为的对就能真的做对的事，以为秉持自己的信念就能做对的事，以为自己能看透世间的对和错，然后一次次把事情搞糟，让别人来擦屁股，自己却还在那里自以为是地正确着。
拒绝面对真实，用理念代替现实，这是最可怕的文人气质。其本质上和指望一个青天大老爷指望一个明君是一样的，因为你怎么知道你的理念是对的呢？理念告诉你它是对的
【驴得水】大师级！等等，等等，相信我，电影就会结束的
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