1.同时代法国的梅里爱在搞电影实验,大变魔术的时候,美国人竟有了成熟的叙事,且是双线并行,后半段更是尝试出了染色技术。(2年后,我们也有了《定军山》)
2.火车进站一幕,中间是巨大的脚手架,处于屏幕右侧的是火车车身,左侧是几个持枪匪徒。很有构图美。艺术的来源或许就是从大量的美中总结出来的共同点。
3.当时的长镜头,未必是导演的有意为之,只是出于技术手段,固定住机位依靠群演走位的不得已(或可称为省略剪辑的偷懒行为)。中远机位的打劫场景,没有劫匪与被劫者面部的特写镜头,只能流于苍白
当爱迪生一个人玩弄西洋镜,卢米埃尔兄弟在大咖啡馆放映现实映像,梅里爱痴迷于戏剧魔术的时候,鲍特在1903年创造了一部几近完美的西部类型片。
电影技法在电影当中运用十分娴熟。剧作上开头快速进入故事,缔造紧张情绪,结尾的时候警长对着镜头十分挑衅的砰砰砰三声枪响。这些都有非常的戏剧张力。技法上蒙太奇意识的形成,虽然还是场与场的转换,在转换中已经形成了最初的转场意识。电影构图十足表现情节,比如说火车经过时,斜向角度,最边缘的是人物,最右部分是火车,构图带动整体情绪。而且电影强调画面背景的叙事运用,开场之时,画面背景为车到站,车上的乘客对抢劫的匪徒是制约的,同时也是预示的。在火车上抢劫的画面背景是运动中的树林,这对叙事节奏是有帮助的,对叙事表现内容是相符的。最有意思的是结尾之处警长对镜头的三声砰砰砰,近景景别里,警长直视镜头,枪声响,烟雾起,不仅仅简单的交代“法”的存在,更是对电影与观众辩证关系的,电影的叙事空间,电影传播性的探索。
格里菲斯在美国大胜之日,鲍特在美国已经没什么发展
“火车大劫案”电影“脑补”界的鼻祖
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-23044.html